JUSTICE LEAGUE: THRONE OF ATLANTIS (2015)
JUSTICE LEAGUE: THRONE OF ATLANTIS
Compositeur : Frederik Wiedmann
Durée : 56:54 | 24 pistes
Éditeur : La-La Land Records
En 2015, Warner Bros. et DC Entertainment produisent un nouveau long-métrage d’animation intitulé Justice League: Throne Of Atlantis, basé sur le roman graphique éponyme de Geoff Johns, Paul Pelletier et Ivan Reis. Le film s’attache à nous montrer l’ascension d’un sang-mêlé, moitié humain par son père et moitié atlante par sa mère (la reine d’Atlantis). Celle-ci fut contrainte d’abandonner son fils, Arthur, pour régner sur les océans et donna naissance à un autre fils. Ce dernier, alimenté par une haine farouche des habitants de la surface de la Terre, fomente un complot pour déclencher une guerre entre les deux peuples et monter sur le trône. C’est alors que la reine se met à la recherche de son fils illégitime pour réconcilier les terriens et les atlantes. Aidé par la ligue des justiciers, Arthur devra trouver le moyen de stopper l’escalade et de rétablir une paix durable.
La musique est confiée au jeune vétéran Frederik Wiedmann, déjà auteur de The Flashpoint Paradox, qui fait appel à un orchestre à cordes d’environ 30 musiciens et à des instruments ethniques tels le duduk arménien, le oud et le bouzouki. Wiedmann a composé deux thèmes majeurs. Le premier, d’abord confié aux samples de cuivres, est exposé dans le court Main Title, et apparait dans le début de S.O.S. et dans les très remuants Wave Of Soldiers et Brothers. Le second thème, exposé dans One Of Both Worlds, est assez majestueux tout en gardant une part de mystère confiée à la harpe. Ce thème, quelque peu éthéré, servira de base à celui d’Arthur devenu, à la fin de l’histoire, Aquaman.
L’action n’est pas en reste dans ce score, loin s’en faut ! Les cordes virevoltent dans No Mercy (soutenues par des choeurs et des cuivres samplés convaincants), prennent l’allure de divers ostinati dans Half-Atlantian ou encore The Calling, et se font lyriques dans Royal Murder et Reunited. Les cordes semblent d’ailleurs bien mieux mises en valeur que dans The Flashpoint Paradox et sonnent comme de véritables instruments, grâce à une prise de son qui semble plus proche. Les percussions se déchainent dans Metropolis alors que la ville doit faire face à un raz-de-marée qui couvre l’arrivée de l’armée atlante, et elles frappent fort dans Wave Of Soldiers, qui marque le début de l’invasion.
Il faut noter que Wiedmann a peu recours aux boucles électro, ce qui est bienvenu dans un score qui se veut illustrer l’histoire d’un roi en devenir. La majesté de la partition se révèle dans Few Against Many et Becoming A Beacon tout en gardant cette part de mystère si bien entretenue par un piano aux accords très sombres et des cordes lyriques. Aquaman termine l’album en beauté par le thème d’Arthur accomplissant sa destinée, celle du roi des océans, et le compositeur emploie alors des choeurs samplés pour accentuer l’éclat de ce morceau. Globalement, sans relever du génie, la partition de Frederik Wiedmann remplit son rôle avec justesse et même un peu de grandeur. Une bonne surprise, donc.
