En écoute : vos coups de coeur du moment

[Lee Van Cleef]

The Transparent Woman de Susan Jeanne Dibona et Salvatore Sangiovanni
Un vibrant hommage au cinéma italien des années 70. Un score romantique voir érotique avec des vocalises féminines typique de cette époque. On bascule entre des morceaux plus jazzy, violoncelle terrifiant et piano inquiétant. Un score magnifique que je place facilement comme mon coup de cœur du mois.

Même au prix d'un éreintant brainstorming, Morty, tu n'aurais pu trouver mots plus adéquats que ceux-là pour aiguiller ma curiosité d'antique et passéiste grognard ! L'heure est venue de se mettre en chasse !

[Mortimer]

Il est actuellement dans les promos Kronos pour 10 euros. 13 avec les fdp

[Lee Van Cleef]

En ce moment même, j'écoute sur leur site d'appétissants extraits. Le style, ainsi que tu l'as perspicacement relevé, est des plus référentiels, et la technique suffisamment affutée pour envoyer paître toute idée de plagiat mollasson. Nom d'un katana manipulé d'une main gantée de cuir noir ! Je sens qu'il va me chuchoter à l'oreille avec moult délices, celui-là.

[Edern]

Morty, plus efficace pour réveiller le vieux Lee que cinq avis dans l'Underscorama

[Mortimer]

Abulele de Frank Ilfman (Intrada)

Encore un truc passé inaperçu et c’est bien dommage. Un film israélien avec un compositeur israélien, forcement ça n’intéresse personne. Pourtant Intrada a bien compris qu’il y avait là vraiment un score très intéressant digne d’être édité en CD. Une écriture soignée et un "arc-en-ciel" d’émotions, la composition de Frank Ilfman déborde d’idées en dispersant les images comme des étincelles. Vraiment un score de toute beauté dans lequel j’ai plongé dès la première écoute. Et lorsque le disque s’est arrêté je me suis surpris de penser : Déjà ?
Du coup je me suis acheté ses deux autres scores qui existent en CD : Sensoria et Big Bad Wolves. Ca tombe bien ce dernier est soldé chez Kronos en ce moment.

[Janus]

En connaissance de mes goûts, tu penses que je pourrais accrocher? Côté israëlien, j'avais beaucoup apprécié la B.O. qu'Amit Poznansky avait composée pour le film de Joseph Cedar; Foot Note. Il y avait d'ailleurs un vague accent schnittkien dans la valse conclusive, un bonus qui fut pour moi la cerise sur le gâteau. En revanche, je n'avais jamais entendu parler d'Abulele de Frank Ilfman.

[DarkCat]

Loin d’Israël, je me régale pour ma part avec un score venu d'un futur ancien pays européen.
Il s'agit de "Robbery", composé en 1967 par Johnny Keating.
Ce compositeur-arrangeur, décédé l'an dernier, a pas mal travaillé dans le jazz et les arrangements pour orchestres, ne composant finalement qu'une trop maigre poignée de BOF. Celle pour "Hotel" a d'ailleurs été éditée par FSM.
Et bien sûr le jazz nourri joyeusement ce "Robbery" des plus dynamiques ! Et voilà, je suis HEUREUX !!
Et pour ceux qui ne connaissent pas ce score, voici, je l'espère, de quoi les convaincre.

[Alien7]

Encore un truc passé inaperçu et c’est bien dommage. Un film israélien avec un compositeur israélien, forcement ça n’intéresse personne. P

Je ne comprends pas cette remarque, pourquoi ça n'intéresserait personne ? Si c'est un bon film et que la musique est bien, pourquoi ça ne pourrait pas nous intéresser ? Quoi, parce que le compositeur est israélien ? Tu plaisantes sûrement là, non ?

[Mortimer]

A part l’Underscorama personne n’en a parlé ! Je disais ça du fait que ce n’est pas un truc hollywoodien et donc ça a tendance à passer inaperçu ici. Et ne me fais pas dire ce que je n’ai pas dit au sujet du fait que le compo serait israélien
Le film semble être une sorte de ET et dans la lignée de certains films des années 80
Voilà une vidéo preview du score:




La BA du film

[Dadid]

Le film semble être une sorte de ET

Semble ? Moins un hommage qu'une copie éhontée si je me base sur la BA, bien que la bêbête soit plutôt sympa ! Franchement, même si Spielberg avait semble-t-il piqué quelques idées à droite à gauche (dont des films peu connus comme The man from planet X, Supersonic saucer ou même Our Mother's House), c'était largement re-digéré, rien à voir avec ce film : à ce point, il faut oser, ça en devient presque sympa ! Pour la musique, merci pour le lien et le conseil je vais écouter ça !

[Scorebob]

A part l’Underscorama personne n’en a parlé ! Je disais ça du fait que ce n’est pas un truc hollywoodien et donc ça a tendance à passer inaperçu ici. Et ne me fais pas dire ce que je n’ai pas dit au sujet du fait que le compo serait israélien

On avait bien compris que dans ta pensée cela voulait dire "compositeur pratiquement inconnu" et rien d'autre.

[Edern]

En connaissance de mes goûts, tu penses que je pourrais accrocher?

Morti (et Lee?) pourront t'en dire plus, mais d'après ce que tu exprimes de te goûts musicaux, je ne pense pas que tu trouves grand intérêt dans les travaux disponibles d'Ilfman (...pour l'instant). Peut-être quelques morceaux de-ci de de-là, mais pas un album entier.

[Lee Van Cleef]

Notre Trooper constamment sur la brèche a su résumer la situation en termes éloquents. Je dirais cependant, à la décharge d'Ilfman, que je n'ai écouté dans son corpus que le remuant Big Bad Wolves, et que je suis en conséquence disposé à lui accorder encore le bénéfice du doute. N'empêche que le score en question, bien qu'énergique, et même très accrocheur par moments, stagne à cent lieues de l'exubérante personnalité dont fait preuve Poznansky dans le formidable Foot Note.

[Janus]

En connaissance de mes goûts, tu penses que je pourrais accrocher?

Morti (et Lee?) pourront t'en dire plus, mais d'après ce que tu exprimes de te goûts musicaux, je ne pense pas que tu trouves grand intérêt dans les travaux disponibles d'Ilfman (...pour l'instant). Peut-être quelques morceaux de-ci de de-là, mais pas un album entier.

En fonction de la suite que j'ai pu écouter, tu as vu juste.

Toute autre chose: A une époque, j'étais très attiré par les musiques sombres et tourmentées, au point que je pouvais volontiers focaliser sur cette humeur-là, comme une addiction en somme. C'était une période précise de ma vie de mélomane, les années 90 pour être précis: Plus une musique était dramatique, sombre, torturée, plus elle avait de chance de me fasciner. Avant les années 90, je ne faisais aucune fixation, musiques gaies et musiques sombres se côtoyaient dans un même élan passionné. Cette quête du "sombre" ne correspondait, cependant, en rien à ma vie personnelle, mais c'était quelque chose d'assez frappant pour que j'en sois conscient. Puis, sans que je cherche à m'extraire de cette curieuse addiction pour une musique "qui ne rigole pas" (au point de se demander si la pillule de cyanure n'était pas offerte en complément ), mon univers musical s'est éclairci, re-diversifié, et la "joie musicale" est devenu très vite un vecteur d'émotion très important et même fondamental. J'écoute toujours des musiques très sombres, très cérébrales et tourmentées, mais aussi des choses bien plus légères et optimistes. En repensant à cette curieuse période, j'ai eu l'idée d'un cycle qui ne réunirait que des musiques qui expriment la joie, la bonne humeur, voire l'insouciance. Walk don't run de Quincy Jones correspondit parfaitement au propos du cycle, et, ce soir, ce fut ce merveilleux Quadrille de Bertrand Burgalat avec ses constructions mélodiques bien dessinées et accrocheuses, son instrumentarium qui réunit, dans une humeur quelque peu festive, clavecin, xylophone, flûte, hautbois, basson, cor anglais et cor français, harpe, trompette, percussions et une poignée de cordes, allant du violon à la contrebasse. C'est une belle danse du bonheur qui emboîte certainement le pas d'une comédie très française. La musique a cette sonorité, cette couleur-là, transmet la joie de vivre avec goût et fantaisie... Etrangement, je n'ai jamais rien tenté (ni écouté) d'autre de ce compositeur depuis 1997, date de la découverte.

[DarkCat]

Après l'excellent "Robbery" de Johnny Keating, dont je parle quelques posts plus haut, je me suis lancé sur le double programme consacré au compositeur James Kenelm Clarke, qui m'était jusqu'alors totalement inconnu.
Il s'agit de "The Wildcats Of St. Trinian's" (1980) et "Vampyres" (1974). Autant, je n'ai pas vraiment aimé le second titre (trop molle et lancinante pour moi, cette musique accompagnant les aventures de ces deux lesbiennes-vampires (ou vampires-lesbiennes ?)), autant le premier m'a bien plu, avec son côté jazzy-funky et festif, mélangeant les genres. Voici un p'tit extrait du score et bien sûr la célèbre chanson de la saga, composée à l'origine par Malcolm Arnold.

A noter, que de tous les films de la saga anglaise "St. Trinian's", la musique de Clarke est la seule ayant été éditée. En effet, pas de CD pour les 4 scores de Malcolm Arnold (entre 1954 et 1966), ni pour les 2 de Charlie Mole (2007 et 2009). Bizarre !

[Denshaotoko]

Je viens de voirsur la télé d'Orange Zipi y Zape y el club de la canica dont le CD va sortir chez Quartet, et ma foi, c'est un bon film pour enfants ET une bonne musique bien 9O's de Fernando Velasquez (avec pas mal de mickeymousing, malgré tout). Vais p-ê me prendre le disque…

[DarkCat]

Je crois que tu confonds un peu, mon bon Denichou.
Le "Zipi Y Zape Y El Club De La Canica" est sorti chez Quartet en 2013.
C'est la suite, à savoir "Zipi Y Zape Y La Isla del Capitán" qui vient de sortir chez le même éditeur.
Ayant déjà le premier, je ne peux qu'acheter la musique de cette suite, tant le premier opus musical m'avait ravi.

[Walden]

le DISTANT DRUMS de Max Steiner, une de ses partitions les plus poignantes, disponible dans une anthologie SAE "Max Steiner and the United States Pictures scores"

[Denshaotoko]

Je crois que tu confonds un peu, mon bon Denichou.
Le "Zipi Y Zape Y El Club De La Canica" est sorti chez Quartet en 2013.
C'est la suite, à savoir "Zipi Y Zape Y La Isla del Capitán" qui vient de sortir chez le même éditeur.
Ayant déjà le premier, je ne peux qu'acheter la musique de cette suite, tant le premier opus musical m'avait ravi.

Non, ils le ressortent en même temps que le 2, donc c'est à nouveau d'actualité!

[Jibé]

Non, ils le ressortent en même temps que le 2, donc c'est à nouveau d'actualité!

Perso, je serai preneur des deux puisque n'ayant pas pris le temps de prendre le premier avant qu'il soit épuisé

[DarkCat]

Autant pour moi, Den.
C'est effectivement une bonne nouvelle pour ceux qui ne connaissent ce premier superbe score.

[DarkCat]

Petit moment jouissif, avec deux solides scores britanniques : un pour la série télé "The Hanged Man" (Alan Tew) et l'autre pour le film "Stiletto" (Sid Ramin).
En fait pour "The Hanged Man", les producteurs n'ont pas engagé directement Alan Tew, ils ont juste pioché dans ses travaux de music library, à savoir les "drama suite parts 1 & 2" pour illustrer la série. Peu importe... puisque la musique est bonne.

C'est fou comme je peux aimer ces scores typiques des années 60-70.

Je ne connaissais pas ce Sid Ramin (contrairerment à Alan Tew) qui a fort peu composé pour le cinéma, mais j'espère que ses rares travaux finiront par être édités.

[DarkCat]

Hop, encore un petit score anglais des plus agréables et divertissants. "What A Carry On !" propose 21 morceaux issus de 15 films de cette longue franchise, forte de plus de trente films entre 1958 et 1992. Les titres ont été interprétés par le Royal Ballet Sinfonia, spécialement pour l'album en 2004.
Les musiques des premiers films ont été composées par Bruce Montgomery, puis, par la suite, principalement par Eric Rogers. John Du Prez a d'ailleurs composé la musique du 31ème film en 1992.
Musicalement, c'est assez varié et léger, les films étant des comédies légères.

Il existe également deux autres CD: "Carry On: Original Music And Dialogue From The Carry On Films", un double édité en 2004 par Silva Screen (à voir ce que représente la part des dialogues et comment ils sont intégrés) et "The Carry On Album", un simple édité par ASV en 1999.
A priori, à la vue des titres et des durées, j'ai l'impression que les trois albums peuvent être complémentaires. A confirmer par un béoanglophile... Starfe ?

[Mortimer]

Zero Option (Terry Plumeri) Keepmoving Records limité à 500 exemplaires

Deux scores sur le cd et très différent l’un de l’autre. Le premier, Zero Option, est un score de thriller poignant d’où sorte par moment des accords de guitare acoustique. Ainsi que de passage nostalgique avec hautbois.
Le second score, The Sleepless est plus jazzy mais d’excellente facture. Le coup de cœur de cette fin de semaine.

[Dadid]

Je ne connaissais pas ce Sid Ramin (contrairerment à Alan Tew) qui a fort peu composé pour le cinéma, mais j'espère que ses rares travaux finiront par être édités.

Son nom éclate à mes oreilles comme un riff de West Side Story, ce qui n'est pas étonnant puisqu'il en fut un des orchestrateurs. Mais à part ça, en effet... Merci pour ton lien qui permet de confirmer au moins cela : quelle que soit la décennie, ce monsieur avait le sens du groove.