Bon, tout le monde s'en fout un peu, mais je pense exactement le contraire de la musique de Poledouris pour le premier ROBOCOP. L'orchestre et son mélange avec les sonorités synthétiques sont savamment dosés, le tout avec un grand sens du spectacle et de la dramaturgie justement... Ce Leonard n'a rien compris.There was no sense of the orchestra, no sense of drama.
Hum, ne confondrais-tu pas Rosenman avec Rosenthal sur ce coup là?Sam Lowry a écrit :Bon, en même temps, je n'ai jamais été un grand fan de ce compositeur (même son CLASH OF THE TITANS ou son LORD OF THE RING me gavent un peu).
Je ne connais pas Robocop 2, ni le film ni sa musique. Je connais seulement le premier volet avec le peu d'intérêt que ce film avait suscité chez moi. Pareil pour la B.O. même si je pense qu'elle était très en phase avec les images de Paul Verhoeven. Pour cette raison, je ne me suis pas frotté à la suite, ni à la musique pourtant signée Leonard Rosenman, un de mes compositeurs américains préférés. THE LORD OF THE RING, BATTLE FOR THE PLANET OF THE APES et UN HOMME NOMME CHEVAL sont des partitions remarquables. J'aime aussi beaucoup son KEEPER OF THE CITY. Chez Poledouris, j'aime bien son CONAN, L'ADIEU AU ROI, LA CHAIR ET LE SANG, mais son style ne m'impressionne pas autant que celui de Rosenman que je trouve bien moins lisse, plus fouillé et insolent.Sam Lowry a écrit :Oui, mais de là à dire que Poledouris n'est pas un bon compositeur (car au final, c'est ce que Rosenman laisse entendre), il y a quand même un gouffre qui n'est pas facile à franchir. Bon, en même temps, je n'ai jamais été un grand fan de ce compositeur (même son CLASH OF THE TITANS ou son LORD OF THE RING me gavent un peu).
J'espère bien!Lee Van Cleef a écrit :Tiens, ça fait plaisir de te retrouver dans le coin, ami Janus ! Serait-ce une manière subtilement tendancieuse de m'exhorter à écrire au plus tôt un article sur une scène musicalisée par Morricone ? J'y pense, compagnon, j'y pense de plus en plus sérieusement...
Sinon, il m'arrive de parcourir ce fil et même si je ne m'exprime pas souvent, j'ai apprécié les articles que j'ai lus, purent-ils être écrits sur des B.O. qui ne me conduisent pas forcément au Nirvana. Horreur et putréfaction, tu as parfaitement raison ! Bon, ça ne change pas mon avis ni sur l'un ni sur l'autre (et hop, comment je suis retombé sur mes pattes sur cette affaire !)Shardar a écrit :Hum, ne confondrais-tu pas Rosenman avec Rosenthal sur ce coup là?
.Pas une tête pour rattraper l'autre !Dadid a écrit :Oui tu mélanges !
Le grand âge, Dadid, le grand âge, hélas !.. Sinon, ces deux messieurs sont tout de même très différents musicalement ! LOTR et Clash of Titans permettent plutôt bien de comparer le style hyper classique de Rosenthal et celui, moderniste, de Rosenmann ! Inverse les deux BO et tu obtiendras des films bien différents. Je ne sais pas si Ray Harryhausen aurait apprécié ce style, ceci dit.La description que tu en fais, Alien7, m'apporte l'intuition que cette musique-là de Robocop à tout pour m'intéresser.Alien7 a écrit :Très éloigné de ce qu'a fait Poledouris sur les opus 1 et 3, le score de Rosenman s'aventure davantage dans le style avant-gardiste habituel de Rosenman. On y retrouve son langage harmonique riche, complexe, dissonant, à la fois tonal, atonal et polytonal, hérité de la musique contemporaine
Rosenman était connu pour ses outrances ! Il disait composer de meilleurs thèmes que John Williams...il pensait qu'un compositeur de cinéma ne pouvait pas avoir de style propre s'il ne faisait pas ses preuves en concert...Vers la fin il ne composait presque plus pour le cinéma et il n'en avait plus rien à foutre quand on lui proposait des projets ou il confiait ça à ses élèves......je ne sais plus dans quelle chronique Gergely Hubai parlait de ce metteur en scène désespéré de voir que Rosenman n'arrivait pas à lui livrer une note pour son film...J'aime énormément la musique de Rosenman, même si sa musique de film reposait sur des formules toutes faites (phrases rythmiques et pyramides répétées ad nauseam) jusqu'au bout et que sa polyphonie pouvait être étouffante, épaisse, germanique. Il savait aussi donner le meilleur de lui-même (Cobweb, Fantastic Voyage, les James Dean, Lord of the Rings) et sortir un peu de son domaine de prédilection pour aborder la romance (Cross Creek), la musique populaire (Bounds for Glory, Jazz Singer). Des lieux éloignées de son austère musique de concert (très très peu d’œuvres ont été enregistrées malheureusement)Edern a écrit :Rosenman ne voulait en aucun cas se rapprocher du travail de Poledouris car il exécrait la partition du premier film.
Leonard Rosenman a écrit :“I thought the score for the first film was so absolutely dreadful. There was no sense of the orchestra, no sense of drama. It was just a dopey, lousy score, and it just didn’t work. I’m not a fan of Poledouris. The end credits, which is the best opportunity for any composer, was just pasted together. My end title is a real piece of music, and the middle part is something very different from most film scores.”
-propos parus dans le numéro 172 de Starlog Magazine
il y a de bonnes choses dans Robocop 2, en dehors des outrances que nous connaissons, c'était l'époque où Rosenman n'hésitait plus à introduire des idées qu'il avait expérimentées dans ses pièces de concert (on peut retrouver son entretien dans Soundtrack). Il y a un passage où il introduit des voix dans l'orchestre, je crois me souvenir qu'il avait repris ce schémas d'une de ses compositions pour le concertJanus a écrit :La description que tu en fais, Alien7, m'apporte l'intuition que cette musique-là de Robocop à tout pour m'intéresser.Alien7 a écrit :Très éloigné de ce qu'a fait Poledouris sur les opus 1 et 3, le score de Rosenman s'aventure davantage dans le style avant-gardiste habituel de Rosenman. On y retrouve son langage harmonique riche, complexe, dissonant, à la fois tonal, atonal et polytonal, hérité de la musique contemporaine
Ce n'est pas ce que Rosenman a fait de mieux mais cela reste une partition de qualité, difficile à cerner au premier abord, mais quand on rentre dedans et qu'on fait un effort, on découvre la richesse de cette partition, malheureusement mal représentée sur le Varèse actuel (il manque la moitié du score, comme d'habitude !). Perso, je considère PROPHECY comme l'un de ses meilleurs ouvrages pour le cinéma, une très grande partition à bien des égards !Janus a écrit :La description que tu en fais, Alien7, m'apporte l'intuition que cette musique-là de Robocop à tout pour m'intéresser.
Le film aurait tout pour se retrouver dans les rubriques de nos confrères de chez Nanarland !
![[cd]](./images/smilies/icon_cd.png "En écoute"){kind=icon}
>> Mon échoppe à CD << 
