Je réécoutais Black Gold tout à l'heure et... même si je n'ai jamais été un immense fan de James Horner, j'apprécie tout particulièrement ses deux dernières collaborations avec Jean-Jacques Annaud. C'est passionnant à écouter et à vivre, bourré de bonnes idées et de thèmes sublimes. Ça frôle parfois les clichés sur l'Arabie/la Chine, mais je vais peut-être regarder les films, histoire de voir comment Horner s'en tire sur les images.

Je ne l’avais pas acheté à l’époque de la sortie. J’ai profité des soldes Colosseum pour le prendre. Et c’est vrai que c’est un bon Horner.

Je viens de recevoir Creed, amplement vanté sur ce forum, et j'avoue qu'après deux écoutes j'ai du mal à voir ce que les gens y trouvent d'exceptionnel… L'esprit Conti, je le trouve dans les citations de Conti (et ça me fait regretter qu'il n'existe pas une vraie édition correcte des Rocky de Bill), mais à part ça, j'entends un thème, beaucoup d'électro très variée, de l'orchestre assez pompier mais pour l'instant, tout cela ne fait pas sens chez moi, et ne me procure surtout pas beaucoup d'émotion…

Cela doit venir du fait que juste avant j'écoutais SW7

C'est pas grave, hein, ça arrive. Par exemple...

Edern a écrit :C'est pas grave, hein, ça arrive. Par exemple...

Pourquoi, tu n'aimes pas?

Ce n'est pas que je n'aime pas, c'est juste que je ne parviens pas à m'enflammer pour cette partition, bien que je reconnaisse son importance.
En fait j'ai du mal l'articuler clairement... J'ai l'impression que la partition est "au ralenti" et ça se ressent émotionnellement pour moi. Sans les images, je trouve qu'il manque quelque chose à la musique de Barry. Sans les images, je n'arrête pas de penser à d'autres de ses musiques et ça parasite mon écoute... Il y a comme un "voile" émotionnel, une distance, qui se déploie. Et pourtant j'ai essayé, hein! Et c'est une des béos que ma mère écoutait beaucoup au moment de la sortie du film en plus... Mais ça n'y fait rien. Etrange.

Edern a écrit :Ce n'est pas que je n'aime pas, c'est juste que je ne parviens pas à m'enflammer pour cette partition, bien que je reconnaisse son importance.
En fait j'ai du mal l'articuler clairement... J'ai l'impression que la partition est "au ralenti" et ça se ressent émotionnellement pour moi. Sans les images, je trouve qu'il manque quelque chose à la musique de Barry. Sans les images, je n'arrête pas de penser à d'autres de ses musiques et ça parasite mon écoute... Il y a comme un "voile" émotionnel, une distance, qui se déploie. Et pourtant j'ai essayé, hein! Et c'est une des béos que ma mère écoutait beaucoup au moment de la sortie du film en plus... Mais ça n'y fait rien. Etrange.

Pas si étrange que ça, en tout cas pour moi, car ce classique de John Barry a aussi beaucoup de mal à m'émouvoir et ne fait que m'effleurer en fait...Voilà pourquoi j'avais été interpellé par ta remarque.

Denshaotoko a écrit :Je viens de recevoir Creed, amplement vanté sur ce forum, et j'avoue qu'après deux écoutes j'ai du mal à voir ce que les gens y trouvent d'exceptionnel

Surtout quand Lee joint son sabre luisant d'éloges au concert Car, je dois t'avouer, Densh, que je n'ai pas non plus eu la claque qu'un grand nombre ici ont reçu à l'écoute d'un score qui, de mon point de vue, et sans renier l'éloquence de son brasillant peignoir de cuivre, doit son explosivité à l'héritage laissé par Bill Conti plus qu'à la sensibilité électronique pas toujours très heureuse de son successeur.

2flicsamiami a écrit :un score qui, de mon point de vue, et sans renier l'éloquence de son brasillant peignoir de cuivre, doit son explosivité à l'héritage laissé par Bill Conti plus qu'à la sensibilité électronique pas toujours très heureuse de son successeur.

C'est exactement ça, compagnon. Dès que la musique se hasarde à braconner sur les peu fréquentables terres du modernisme synthétique, il ne subsiste à peu près rien qui aiderait à la différencier du tout-venant. Mais quand l'omniprésent thème principal monte sur le ring, enragé et bondissant les trois quarts du temps, parfois infusé d'une douceur mélancolique lui octroyant quelques temps de respiration bienvenus, ça n'est résolument plus la même limonade. Pour la vive satisfaction du vieux Van Cleef !

Je ne vois pas trop ce qui vous chagrine dans l'électronique dans Creed, je la trouve habilement travaillée et elle "remplace" ou "actualise" en quelque sorte l'aspect disco-pop des musiques de Conti (qui n'hésitait pas non plus à faire pompier avec l'orchestre). Ce qui m'enchante particulièrement dans ce score c'est la manière dont Goransson exploite à fond son thème. Au-delà des passages les plus cuivrés, j'aime beaucoup les morceaux plus intimistes. Bref, S'il colle bien entendu aux canons musicaux actuels, il le fait avec efficacité, un goût certain pour l'emphase et avec une "vision" musicale affirmée. En cela il me rappelle personnellement les premiers gros score "burnés" pop-orchestraux de David Arnold (ou encore son excellent Four Brothers).

Jolie partition de Carter Burwell pour Carol, malgré ses ressemblances avec The Hours de Philip Glass. L’époque , le theme du film veulent ça? De plus le score pèche par la faible durée de ses morceaux

Maintenant de là à décrocher un Oscar face à Williams (pas encore écouté le Morricone)....

J'adore cette BO de Rob Cobert, et recherche "Remembrance of war" du même Bobby, à l'échange ou à l'achat (raisonnable)

Mes Re-coups de coeur du moment:

Dr Kanzo de Yosuke Yamashita: j'adore son thème principal, mais ce n'est pas tout. La bonne idée, c'est qu'il a ses reprises et que les autres extraits complètent une musique de film jazzy, mordante et enlevée. Ce pianiste fou de free jazz qui, en combinaison de pompier, a même improvisé sur un piano en feu, nous offre un jazz mélodique et entêtant.

Très belle musique de film dont le titre me demeure inconnu - désolé, je ne parle pas japonais - de Yoshihiro Kanno dans un jazz langoureux, mélodique, romantique, baroquisant et parfois mystérieux. J'en aime les combinaisons instrumentales si bien que cette B.O. a un son bien à elle qui m'envoûte à chaque nouvelle écoute.

En pleine écoute de Jesus liebt mich, de Marcel Barsotti, et je dois avouer que je me régale! En plus, Colosseum m'a envoyé une édition dédicacée (je m'en fiche mais bon) et surtout un promo de Ice Age: the Meltdown de Powell
La musique de Barsotti est orhcestrale, riche, grandiose par moments, de la musique à l'ancienne quoi! Tout ça pour une comédie! C'est une sorte de Talgorn, cet homme-là, apparemment!

Je finis d'écouter la BO d'Heidi de Niki Reiser, c'est vraiment pas mal.

Mr Reyd a écrit :Je finis d'écouter la BO d'Heidi de Niki Reiser, c'est vraiment pas mal.

J'ai jeté une oreille sur les extraits, ça me semble très convenu (et donc alpestre ^^). Il y a des moments où ça décolle?

Les soldes n'aidant pas, je digère peu à peu mes achats de décembre-janvier.
J'ai écouté plein de CD vraiment bons (aucune déception), alors je vais juste en mettre une poignée:

- I Spy Vol 2 (Earle Hagen) - Superbe complément au premier CD. C'est frais et varié.
- Agente X1-7: Operazione Oceano (Piero Umiliani) - Le fringant Lee a tout dit dans son phénoménal "Bons baisers d’Umiliani".
- Rapporto Fuller, Base Stoccolma (Armando Trovaioli) - De l'espionnage à l'italienne comme je l'aime. Là encore, acheté suite à la lecture de "Spy Connection". Preuve que le Vieux Décadent Edenté ne bosse pas pour rien.
- Cleopatra Jones (J. J. Johnson & Dominic Frontiere) - Jubilatoire et groovy dés les premières notes. S'il ne fallait en choisir qu'un, j'avouerai peut-être une préférence pour le score de Johnson.
- La Polizia Accusa: Il Servizio Segreto Uccide (Luciano Michelini) - Rien de bien nouveau, mais une musique entrainante et addictive.

Un cd pris au hasard dans les soldes Coloseum et que je n’aurais jamais acheté plein tarif : The Other Boleyn Girl de Paul Cantelon
Après une ouverture très Delerue (j’ai immédiatement pensé à Riches et Célèbres) le score est tour a tour dramatique, romantique, sombre et triste. Bref une belle surprise d’autant que la musique est entièrement symphonique. Et ça, ça fait du bien par les temps qui courent.

DarkCat a écrit :Preuve que le Vieux Décadent Edenté ne bosse pas pour rien.

Je n'ai pas pour habitude de dédaigner les tickets restaurant, mais dans l'absolu, les billets craquants, éventuellement assortis de pièces de monnaie qui ne seraient pas des centimes, récoltent ma préférence. Ces renseignements, sait-on jamais, pourraient être utiles à mon vieux chat du Cheshire, qui semble tellement désireux, pour une fois, de rendre service à son antique camarade...

J'ai écouté Mission Impossible III de Michael Giachinno. Ce n'est pas les excellents morceaux d'action qui m'on impressionné, mais vers la fin de la tracklist, il y a un thème censé illustrer la séparation entre Ethan Hunt et sa femme. Le piano m'a procuré des frissons. C'est du grand art.

Rik Spoutnik a écrit :J'ai écouté Mission Impossible III de Michael Giachinno. Ce n'est pas les excellents morceaux d'action qui m'on impressionné, mais vers la fin de la tracklist, il y a un thème censé illustrer la séparation entre Ethan Hunt et sa femme. Le piano m'a procuré des frissons. C'est du grand art.

J'ai toujours préféré les pièces d'action de Ghost Protocol, mieux écrites, plus percutantes.

Je m'éloigne pour le coup de la BO, mais pas tant que ça puisqu'il s'agit d'un ballet que vous connaissez certainement, qui plus est d'un ballet qui a contribué grandement au style americana et a bien-sûr engendré une grande partie de la musique de western cinématographique - Elmer Bernstein en tête, faut-il le rappeler ? Le RODEO de Copland trouve ici une splendide incarnation, très descriptive et colorée, d'une parfaite précision tout en se montrant virtuose quant il le faut, et bénéficie en plus d'une qualité d'enregistrement superlative, très précise et spacieuse à la fois. Du grand art de la part d'Andrew Litton et du Colorado Symphony.



Les autres œuvres sont excellentes aussi inutile de le dire (même si j'accroche moins à Billy The Kid sur la longueur), alors pour ceux qui ont encore à découvrir ces Copland, c'est je pense la version idéale qui réunit qualités artistiques et techniques au plus haut niveau. Hi-ha !

Et dire que cette œuvre a eu une petite influence sur la musique Hollywoodienne de western est un fort doux euphémisme !

Je continue mon petit tour d’horizon de mes CD’s des commandes Coloseum. Aujourd’hui je découvre le très beau score de Dirk Brossé pour le TV film Parade’s End. Classique et élégant sont les premiers mots qui me viennent en tête. Je ne connaissais pas grand chose de lui à part Die Stunde des Lichts et le récent Varèse The Lovers.

Faut aimer l'ambient et les scores où il ne se passe rien, mais j'aime énormément The Revenant.