Chausse tes doubles foyers et compte le TerminatorLee Van Cleef a écrit :Onze ? Je n'en ai dénombré que dix, dont un Robocop qui s'est invité par deux fois, qui plus est. Mais je serais assez tenté de dire que le classique du Hollandais violent le mérite bien.
Même pas vrai ! j'ai dit "Tafioles" !Wyatt Earp a écrit :Et ça traite les autres de tarlouzes... Pfff !
Marrant que tu te sois arrêté sur ce titre car si je ne devais conserver que 4 ou 5 films de la liste non exhaustive dressée plus haute, il en ferait partie.Lee Van Cleef a écrit :C'est avec le plus vif intérêt que j'ai découvert, au beau milieu de la liste sacrément racée que nous a proposé Manuma, le survival de Peter Collinson, Open Season, dont il est généralement dit le plus grand bien (et quel casting, les amis : William Holden, Peter Fonda, Richard Lynch, John Philip Law... du viril ou je ne m'y connais pas !) En vérité, je donnerais cher pour voir ce film depuis que j'ai lu l'extraordinaire roman éponyme de David Osborn dont il est tiré (en France, La Chasse est Ouverte), sommet de nihilisme et de violence barbare qui m'a fait l'effet d'un bon Dieu d'électrochoc !
... et n'écoute pas ce rabat-joie d'Emissary, que je devine guère plus sensible à l’œuvre de Peter Collinson qu’à celle de ses compatriotes J. Lee Thompson, Freddie Francis et Michael Winner.Petit topo sur le bouquin d’Osborn, que j’ai enfin trouvé le temps de finir :
D’une façon générale, sans aller jusqu’à parler d’édulcoration, le film parait par endroit presque soft par rapport au roman, bien plus généreux en détails sordides / crapoteux et nettement moins moral quant à son dénouement. Pour ce qui est du bouquin, on est donc un cran au dessus dans l’ultra glauque, mais il me parait difficilement imaginable de voir Collinson aller aussi loin que le bouquin en matière de cruauté et sadisme, surtout si l’on tient compte qu’il s’agit tout de même là d’une co-production internationale au budget sans doute important, avec au moins 2 vedettes hollywoodiennes au générique.
Collinson reste néanmoins très fidèle au récit d’Osborn, du moins jusqu’à la mort du personnage de Martin (De Mendoza). Manquent principalement dans cette première partie du récit un arrêt de notre trio de chasseur dans un snack-bar (sans doute la séquence tournée avec Simon Andreu) et la description du début de week-end de Martin et Nancy (C. Sharpe), permettant d’en apprendre un peu plus sur la personnalité et les familles respectives du futur couple de victimes. Sinon, à 2, 3 détails près (la voiture de Martin et Nancy est abandonnée sur un parking de superette et non balancée à la flotte), tout est repris à l’identique par Collinson, parfois à la virgule près niveau dialogues et, comme je disais dans mon message un peu plus haut au sujet du premier chapitre du livre, pour avoir vu le film un paquet de fois j’avoue être impressionné par le travail d’adaptation d’Osborn et Collinson. L’atmosphère, le cadre, les perso : tout est remarquablement bien retranscrit dans le film.
Une fois le personnage de Martin exécuté, l’adaptation se fait un peu plus libre. La chronologie des évènements et le rythme du récit diffèrent du roman au film. Ainsi Nancy passe plusieurs heures cachée au fond de l’usine abandonnée près du chalet avant de se faire abattre par Greg (JP. Law), lequel se fait aussitôt descendre par Wolkowski (W. Holden). A partir de là, contrairement au film où tout semble se dérouler sur une même journée, l’affrontement entre Wolkowski d’un côté, Ken (P. Fonda) et Art (R. Lynch) de l’autre s’étale sur 48 heures. En revanche tout s’enchaîne de la même façon au niveau du récit : la désertion de Art, les ruses avec le magnétophone enregistreur visant à déstabiliser Ken et l’astuce finale utilisée par Wolkowski pour éliminer Ken.
En fait, la seule grosse différence entre le bouquin et le film se situe, comme expliqué plus haut par Valor, au niveau de la conclusion du récit. Après nous avoir décrit le minutieux travail de « nettoyage » des lieux effectué par Wolkowski avant de quitter l’île, Osborn nous révèle que celui-ci n’est autre que l’homme qu’Alicia Rennick (la jeune fille violée dont il est question dans la séquence pré-générique) fut forcée d’épouser afin d’éviter le déshonneur d’une grossesse hors mariage. Après le suicide d’Alicia et après avoir changé d’identité, Wolkowski s’est installé dans la même ville que Ken, Greg et Art afin de se lier d’amitié avec eux.
Ultime rebondissement : on apprend dans l’épilogue que Wolkowski est lieutenant de police et qu’il est chargé de l’affaire des mystérieuses disparitions de Ken, Art et Greg. L’histoire se conclue sur Wolkowski confortablement installé dans le salon d’Helen Frazer (D. Sherman), la femme de Ken, expliquant à celle-ci ainsi qu’aux femmes des deux autres disparus, que l’enquête est au point mort, tout en se disant intérieurement que cette Helen Frazer est plutôt belle femme et que, à en juger par son attitude, elle ne serait sans doute pas contre une petite aventure sentimentale avec lui.
