Et ce sera encore Thomas Newman aux manettes... dégouté, j'esperait peut etre un retour de David Arnold... Heureusement Christoph Waltz jouera le mechant et ca c'est une bonne nouvelle!

Gdemonta a écrit :Et ce sera encore Thomas Newman aux manettes... dégouté, j'esperait peut etre un retour de David Arnold... Heureusement Christoph Waltz jouera le mechant et ca c'est une bonne nouvelle!

Bah vu que c'est Sam Mendes qui revient derrière la caméra, je ne vois où est la surprise de voir le retour de Newman à la musique.

Si c'est de nouveau Mendes qui réalise, ça paraît assez logique non ?

Pour Waltz, je ne sais pas... encore un acteur hyper cabot après le numéro gênant de Bardem ? Je me demande si Bond n'avait pas besoin d'un méchant plus direct, pour changer un peu. Quelqu'un comme Luis Tosar, par, exemple.

Je trouve que Christoph Waltz est un méchant parfait pour un James Bond, il a une 'gueule' particulière et a déjà prouvé
qu'il est un pro des rôles de bad guy (je l'adore dans Inglorious Basterds !). Pour moi, c'est un peu le Dennis Hopper des années 2010 !

Pour Thomas Newman, je n'en attends pas grand chose, mais j'ai adoré SKYFALL, aussi bien au niveau cinématographique qu'artistique ou musical, après, j'aurais aussi préféré David Arnold, qui, décidément, n'a plus grand chose à se mettre sous la dent depuis un moment...

Alien7 a écrit :Je trouve que Christoph Waltz est un méchant parfait pour un James Bond, il a une 'gueule' particulière et a déjà prouvé
qu'il est un pro des rôles de bad guy (je l'adore dans Inglorious Basterds !).

Si tu as envie que Bond ressemble au Frelon Vert, alors tu vas te régaler...

J'adore vraiment Luis Tosar, mais la perspective de voir Waltz cabotiner en caressant son chat me comble d'aise. Quant à Newman, wait and listen.

Pierrebrrr a écrit :Si c'est de nouveau Mendes qui réalise, ça paraît assez logique non ?

Je sais pas j'avais un mince espoir que les producteurs imposent le retour d'Arnold! L'espoir fait vivre!!

Alien7 a écrit :il est un pro des rôles de bad guy (je l'adore dans Inglorious Basterds !).

tout pareil, suffit de regarder la scène d'ouverture du film, et tu lui donnes n'importe quel rôle de méchant sans audition!

Alien7 a écrit :David Arnold, qui, décidément, n'a plus grand chose à se mettre sous la dent depuis un moment...

c'est clair, qu'est ce qu'il fout? Si seulement il composait autant qu'il est actif sur Twitter...

Wyatt Earp a écrit :J'adore vraiment Luis Tosar, mais la perspective de voir Waltz cabotiner en caressant son chat me comble d'aise. Quant à Newman, wait and listen.

Attention pas sur qu'il jour Blofeld, le nom de son rôle est Oberhauser, mais d'après ce site, il s'agirait de quelqu'un qui a entraîné Bond en ski alpin, et qui considère Bond comme son fils... ca veut dire que l'histoire risque d'inclure des éléments "parentaux" comme dans Skyfall.

Gdemonta a écrit :il s'agirait de quelqu'un qui a entraîné Bond en ski alpin, et qui considère Bond comme son fils... ca veut dire que l'histoire risque d'inclure des éléments "parentaux" comme dans Skyfall.

Nom d'un katana en toile goudronnée ! Et moi qui avais naïvement pensé que la disparition trop longtemps différée de Judi Dench coïncidait avec celle de ces damnées foutaises oedipiennes qui, depuis au moins GoldenEye, n'ont cessé de croître telle la gangrène au coeur de la mythologie 007. Tout ceci empeste déjà le "blockbuster intelligent" aux prétentions boursouflées, mes bons amis.

Gdemonta a écrit :

Wyatt Earp a écrit :J'adore vraiment Luis Tosar, mais la perspective de voir Waltz cabotiner en caressant son chat me comble d'aise. Quant à Newman, wait and listen.

Attention pas sur qu'il jour Blofeld, le nom de son rôle est Oberhauser, mais d'après ce site, il s'agirait de quelqu'un qui a entraîné Bond en ski alpin, et qui considère Bond comme son fils... ca veut dire que l'histoire risque d'inclure des éléments "parentaux" comme dans Skyfall.

Oui...qui deviendra Blofeld

Cette franchise est une constante ellipse temporelle.
Judi Dench remplace Robert Brown dans le rôle de M depuis Goldeneye. Elle connait donc le Bond aguerri qu'est celui que joue Brosnan.
Voilà la même Judi Dench délivrant son permis de tuer à Bond dans Casino Royale et mourant avant même d'avoir connu les bond de Connery, Lazenby, Moore, dalton ou Brosnan......à moins que l'ensemble des films de la série ne se passent entre Quantum of Solace et Skyfall.....sinon, comment expliquer, aussi!, la renaissance de l'Aston Martin....

Gdemonta a écrit :c'est clair, qu'est ce qu'il fout? Si seulement il composait autant qu'il est actif sur Twitter...

Mis à part tweeter ses blagues (alcoolisées?) et se tourner les pouces (ceux des pieds aussi parce que bon, c'est pas glorieux) sur Sherlock, il semble préparer quelques concerts pour 2015.

Et il vient de faire le Musical Made in Dagenham qui a débuté en novembre en Angleterre. Arnold n'a jamais été non plus un hyper actif.

Cool pour Made in Dagenham. Peut-être qu'il bosse aussi en ce moment sur des albums pop en tant que producteur ? C'est vrai qu'il n'y a pas que le ciné dans la vie...

Léa Seydoux/Monica Bellucci. C'est qui la gentille, c'est qui la méchante?

Starfe a écrit :Et il vient de faire le Musical Made in Dagenham qui a débuté en novembre en Angleterre. Arnold n'a jamais été non plus un hyper actif.

Si il prends du bon temps en refusant les trucs qui ne le branche pas, pourquoi pas ? Maintenant, Sherlock, c'est sûr, c'est pas brillant ...

je pense vraiment qu'il ne saute pas sur tous les boulots qu'on a lui propose. qu'il ne choisit que ce qu'il veut faire. et sans se cantonner à la musique de film. frustrant pour nous mais cool pour lui.

quand au casting du nouveau Bond... zzzz zzzz.

Sans surprise l'annonce de Newman sur Spectre. Mais ça n'augure pas forcément du meilleur. Pas de doute, il sait installer des ambiances : j'entends encore les nappes atmosphériques de la lande écossaise ("Skyfall") ou ce mélange de grandiloquence et de tension qui accompagne l'arrivée sur l'île abandonnée ("The Chimera"). Ça fonctionne bien dans le film, mais en écoute isolée j'ai trouvé tout cela d'une platitude insondable. Même si l'attention grandit au fil des écoutes, et le plaisir avec. Mais globalement ça manque cruellement d'un peu de lyrisme, d'un peu d'emphase ! Pour moi c'est ce qui fait le sel de la musique bondienne, de l'ampleur dans les mélodies et une utilisation jouissive du Bond Theme. Je pense encore à White Knight, Come In 007, Your Time Is Up, Bike Chase, Hovercraft Chase, Whiteout, Antonov, African Rundown, Blunt Instrument, I'm The Money, bref je pourrais en citer une centaine comme ça, et jusqu'au plutôt sous-estimé Quantum of Solace qui recèle quelques morceaux de bravoure comme Time To Get Out, The Palio, Pursuit At Port Au Prince ou Target Terminated.

Et quand l'ami Newman s'énerve un peu, on s'en approcherait presque (Grand Bazaar, Istanbul, She's Mine, The Bloody Shot) mais globalement ça reste assez rare hélas… Mention spéciale toutefois à Tennyson qui m'avait fait frissonner dans la salle obscure. J'aurais franchement préféré un retour d'Arnold pour le prochain opus. Skyfall apportait au mieux un vent de fraîcheur, mais là on risque de s'ennuyer ferme.

Même si Skyfall n'est pas la meilleure B.O Bondienne, elle est quand même loin d'être nulle, plusieurs titres me font vibrer! Du coup je suis très curieux de voir ce que l'ami Newman nous réserve pour ce prochain titre qui sera surement meilleur que le premier maintenant qu'il à fait une première traversée dans les chaussettes du MI6

J'ai achété le film en Blu-Ray et en effet je trouve le travail de Newman de moins en moins inintéressant. La rythmique est pertinente et parfaitement associée aux images. Voilà une BO dont ont peut dire qu'elle nous replonge imméditament dans le film en écoute isolée.

La pire BO Bondienne étant bien entendu Goldeneye. Cependant j''ai eu l'occasion de la réécouter dernièrement et j'ai été surpris par le morceau Goldeneye Ouverture. Il s'y trouve des choses dignes d'intérêt dans la déconstruction du Bond Theme, dans les orchestrations caverneuses, le travail sur les choeurs. La Guerre Froide est palpable dans les sonorités. Run, Shoot and Jump n'est pas si mal, mais le reste de l'album est difficilement sauvable. Serra se perd dans des délires électronico-dissonants désuets.

Moi, j'avais bien aimé le travail de Newman sur Skyfall. Donc le savoir de retour pour Spectre ne me dérange aucunement, bien au contraire. Même si je ne me suis pas plongé plus que ça dans les travaux de Arnold pour les éditions précédentes, peu de pistes m'en donnaient réellement envie alors même que j'aime beaucoup ce compositeur (excellent souvenir de la musique de Die Another Day qui ne fait franchement pas l'objet d'une édition digne de ce nom!!!) ... mais voilà, je préfère Newman et sa musique plus "modeste".

En même temps, ça colle à l'esprit voulu par le redémarrage de la saga : quelque chose de moins pétaradant et plus subtil...

Par contre, si on nous la joue encore "délire sur la jeunesse de Bond", ça va vite m'énerver. J'adore Skyfall mais cette incursion dans le passé d'une icône qui nourrit son aura grâce au peu d'informations qu'on a vide un peu de sa substance le personnage. L'écueil se démocratise depuis le travail de Nolan sur Batman : on veut tout et trop expliquer alors qu'il est parfois (souvent ?) bon de ne rien faire et de laisser l'esprit du spectateur vagabonder et ne pas s'interroger plus que de raison ! Cela n'empêche pas que cela soit bien fait mais on va pas voir James Bond pour ça à la base.

Citizen Cancre a écrit :il est parfois (souvent ?) bon de ne rien faire et de laisser l'esprit du spectateur vagabonder

"vagabonder" est de circonstances concernant 007 ! Je suis bien d'accord, les références au passé peuvent être amusantes mais ce besoin d'explications psychologiques, de rationalisation d'un personnage, joue parfois contre sa légende... Du moins pour Bond car pour Batman l'explication psy (l’assassinat des parents) existe dès l'origine du personnage...

John Nash a écrit :La rythmique est pertinente et parfaitement associée aux images. Voilà une BO dont ont peut dire qu'elle nous replonge imméditament dans le film en écoute isolée.

On va encore accuser avec force cris d'orfraie le vieux Van Cleef de faire du mauvais esprit. Mais pour ne rien garder par-devers moi, il y a des jours, bien trop fréquents à mon goût, où me taraude le fâcheux sentiment de lire de banals échantillons de publi-rédactionnel au lieu des posts censément incisifs de mes camarades béophiles à l'esprit alerte.

Il me semble avoir été assez incisif dans mon premier post concernant cette partition. Simplement, je dis qu'en revisionnant le film, on peut avoir une autre approche du travail de Newman. Mendes explique lui-même dans les commentaires du Blu-Ray combien son compositeur se cale sur la rythmique d'une scène pour écrire sa musique. On peut trouver ça intéressant. Je sais que le débat musique en écoute isolée vs musique comme composante intrinsèque d'un film a déjà eu lieu maintes fois sur ce forum.

Maintenant, s'il ne faut émettre que des critiques acerbes pour pouvoir prétendre être légitime aux yeux de certains, ce n'est pas mon soucis.

John Nash a écrit :Il me semble avoir été assez incisif dans mon premier post concernant cette partition. Simplement, je dis qu'en revisionnant le film, on peut avoir une autre approche du travail de Newman. Mendes explique lui-même dans les commentaires du Blu-Ray combien son compositeur se cale sur la rythmique d'une scène pour écrire sa musique. On peut trouver ça intéressant. Je sais que le débat musique en écoute isolée vs musique comme composante intrinsèque d'un film a déjà eu lieu maintes fois sur ce forum.

Maintenant, s'il ne faut émettre que des critiques acerbes pour pouvoir prétendre être légitime aux yeux de certains, ce n'est pas mon soucis.

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