Misquamacus a écrit :2flicsamiami a écrit :Je viens d'achever l'écoute de J'accuse. L’orchestration et l'instrumentation dépouillée choisit par Desplat concourent à la création d'une atmosphère rêche, pesante, anxiogène, inquiétante, quasi horrifique même (l'Île du diable, ou le morceau d'ouverture éponyme aux allures de marche ténébreuse, celle de la machine judiciaire sans doute) et à travers laquelle on perçoit le sujet souterrain qu'aborde peut-être le film (l'affaire Dreyfus comme signe annonciateur de la catastrophe de la collaboration en 39-45). Le ton de cette partition est assez inattendu pour un film d'époque tel que celui-ci, tout comme le recours à quelques sons d'origine électronique d'ailleurs et qui, à l'inverse du Yéti, ne m'ont pas paru grossiers, mais plutôt agréables, subtils même s'ils sont clairement identifiables, tout en apportant une forme d'actualité au film que ce score accompagne. Je pense que cette bande-son va diviser, comme l'affaire Dreyfus en son temps finalement. Pour ma part, je fais parti de ceux qui l'apprécie et qui la considère comme une excellente surprise.
Pareil et assez d'accord avec ton analyse. Une bonne surprise.
Je reviens sur ce
J'accuse qui peut sembler de prime abord assez minimaliste, austère, loin de toute emphase, et qui pourrait rebuter si on s'arrête à une première écoute. Je l'ai écouté trois-quatre fois et surtout je ressors du film, où la musique se fait discrète mais toujours pertinente. Le morceau ouvrant l'album est en fait le générique de fin, et illustre en effet bien la lourdeur de l'administration militaire/judiciaire, telle une machine à broyer les hommes et la vérité, avançant inexorablement, rien ne semblant pouvoir s'y opposer. En ce qui concerne les sonorités légèrement électroniques, aucune grossièreté en effet car employé fort à propos dans le film pour les passages sur l'Ile du Diable. Passages où Polanski adopte une colorimétrie particulière, lorgnant souvent vers le sépia, et où le condamné Alfred Dreyfus est confiné à l'isolement, n'ayant le droit de parler à personne. Ainsi, cela sert parfaitement l'étrangeté voulue de la scène, le décalage de la solitude de Dreyfus et toute l'agitation qui a lieu en métropole. Choix judicieux donc lorsque l'on voit les scènes que cela illustre. L'atmosphère "souterraine" et pesante correspond par ailleurs très bien à l'enquête menée par Picquart qui suit sa conscience plutôt que ses ordres directs. Et l'austérité générale représente finalement bien le cadre de l'affaire : militaire et juridique. Pour finir les morceaux de Fauré sont intradiégétiques même si tronqués dans le film. Leur place n'est donc pas usurpée. En somme, Desplat a livré une partition qui se trouve en parfaite adéquation avec son film, et certains partis pris a priori "étranges" (l'électronique) sont parfaitement menés. Alors si ce n'est partition qui accrochera immédiatement l'auditeur, car pas forcément la plus facilement accessible, elle mérite néanmoins de s'y attarder car loin d'être dénuée d'intérêt. Bref, j'aime bien, même si ce n'est pas forcément ce que j'imaginais à la base, la proposition m'a séduit. (Bon j'ai beaucoup aimé le film donc ça aide peut être aussi)