Wyatt Earp a écrit :La musique de HUGO est le seul défaut d'un film magnifique.
Re: Howard Shore ["THE" Topic]
Oui, on oublie de citer cette délicieuse et délicate partition très "musique de chambre" qu'est ESTHER KHAN. Je n'ai toujours pas vu le film, cependant. Le caractère détaché et presque mielleux de THE YARD me plait également beaucoup.Vareche a écrit :pour moi shore, reste remarquable pour le superbe NAKED LUNCH qui est un score d'une densité et d'une inventivité bien supérieure aux images qu'il accompagne..enfin on ne la cite jamais mais sa partition pour Esther Khan est un enchantement de sombre introspection, tout l'inverse du surestimé AVIATOR. J'aime Shore pour The BETRAYAL que j'écoute pendant la rédac de ce poste, Videodrome, et les choeurs de Looking for Richard, the Yard, Spider...en gros une bonne torture pourrait être de me remplacer ma collection Shore intime, par un maéstrôm pseudo wagnérien, ou un Gang of NY ou un The FLY...vous voyez de quoi je parle
![[love]](./images/smilies/icon_heart.gif "Love"){kind=icon}
Ce que j'ai aimé? L'atmosphère de cette musique tout simplement, la merveilleuse écriture, les orchestrations soignées qui n'hésitent pas à mettre en valeur l'instrument, que ce soit l'accordéon musette, le piano ou la guitare. Ceci-dit, le cliché si intelligemment exploité ne se limite pas à l'emploi de l'accordéon musette, mais aussi, par exemple, dans la citation furtive d'une chanson célèbre d'Edith Piaf, (je crois?) mais dont le titre m'échappe au moment où j'écris ces lignes. J'ai noté aussi une intervention succincte des ondes Martenot à deux reprises, la première en appui de l'accordéon...Il y a un morceau qui m'a beaucoup plu, je ne sais plus exactement quelle plage, assez nerveux et tournoyant. L'accordéon s'affole à ce moment-là et le piano s'y exprime dans une tonalité particulière, on croirait un piano désaccordé à moins qu'il s'agisse d'un piano préparé...la dernière partie de ce morceau, adorable en soi, semble évoquer une Gymnopédie de Satie par la cadence du piano et sans n'être pour autant qu'une simple citation. Autre point qui mérite pour moi d'être hautement souligné, c'est un emploi subtil et efficace des cuivres, jamais écrasants ni lourdingues, La chanson est plus que correcte et Zaz, un bon choix. A peine fini, que j'ai déjà envie de réécouter la chose que je classe déjà tout en haut de mon classement 2011. Cette partition onirique de Shore m'a émerveillé. Il s'en dégage, derrière certaines touches d'un mystère parfaitement calculé, une belle luminosité, ainsi qu'une grande humanité dans les gestes mélodiques des instruments solos. Je veux dire que cette musique a un coeur - je l'entends battre - des poumons - je l'entends respirer - elle a surtout une âme - qui me demande déjà de la réécouter. Toujours pas écouté pour ma part mais ça donne franchement envie.Janus a écrit :Je viens de découvrir Hugo de Howard Shore, et comme je le fais à chaque fois que je vais découvrir une musique - qu'importe le compositeur - je ne cherche pas à prévoir le genre de musique que ça va être ni analyser ce que j'écoute. Je savais qu'il y avait un accordéon musette mais ce fut mon unique indice. La seule chose que je me demande c'est est-ce que le compositeur va, par un judicieux agencement des notes, m'emporter dans son monde, son univers, ou va-t-il, au contraire, me laisser au bord du chemin, va-t-il me faire fondre ou me laisser de glace. Et bien dès les premières mesures, je fus transporté dans un Paris magique et enfantin, à la fois nocturne et lumineux. Les deux premiers adjectifs qui me sont venus à l'esprit pendant l'écoute ont été ceux-là: nocturne et lumineux. Quand j'ai placé mon cd dans mon lecteur, il s'afficha une durée totale de plus de soixante minutes. Je me suis dit que ça risquait d'être long. Il faut croire que la musique m'a tellement captivé qu'elle a aboli par la même occasion toute notion de temps. Je n'étais plus cet enfant accroché à la grande aiguille de l'horloge, plutôt l'enfant en proie à un rêve musical trop vite terminé. Comme quoi, lorsque l'on aime on n'en a jamais assez!
Ca ne ressemble en rien à Basic instinct ni dans le thème ni dans l'orchestration. Et le premier thème est superbe.Julien a écrit :Ça ressemble un peu au Basic Instinct de Goldsmith on dirait. J'ai pas trouvé ça terrible non plus mais bon je n'ai entendu qu'un seul extrait.
Pas du tout pareil,je n'y trouve aucun réel rapport, la comparaison est plus que discutable selon moi, toutefois, s'il te plait d'y voir une ressemblance je n'ai rien contre dans l'absolu. Personnellement, ce n'est pas celle qui me vient à l'esprit et, d'autre part, c'est un aspect qui ne m'intéresse pas particulièrement car les comparaisons en matière de musique - je le sais par expérience - font légion et sont le plus souvent subjectives. Je préfère me laisser emporter par la poétique de cette partition qui, je dois bien l'admettre, merveilleusement écrite et orchestrée par ailleurs, m'a immédiatement conquis. Après...que ce ne soit pas la B.O. la plus originale du siècle est une réalité qui ne m'importe peu, voire pas du tout. Je ne crois pas de toute manière que l'on aime la musique de film pour cette raison.Julien a écrit :Humm, moi The Thief, ça me fait quand même beaucoup pensé au générique de Basic Instinct. Évidemment le morceau n'est pas tout à fait pareil mais l'influence me parait quand même assez flagrante.
Je viens d'écouter le morceau (deux fois, ce qui est bon signe chez moi) en question. Je ne vois pas comment il est possible, musicalement parlant, de rapprocher le thème de BASIC INSTINCT et l'intro de The Thief de HUGO................ cela ne semble même pas écrit dans la même tonalité !Humm, moi The Thief, ça me fait quand même beaucoup pensé au générique de Basic Instinct. Évidemment le morceau n'est pas tout à fait pareil mais l'influence me parait quand même assez flagrante.
Je ne vois pas...
) !C'est l'esprit français de cette musique qui peut éventuellement faire penser à Desplat, néanmoins, j'ai très facilement reconnu la "patte" du compositeur canadien.Julien a écrit :Bon, à la réécoute, je reconnais que ma comparaison n'est pas très pertinente. A la réflexion, ça me fait surtout penser à du Alexandre Desplat.
C'est en partie vrai, cependant, Hugo est un tout autre cinéma que Naked Lunch et il n'en demeure pas moins que Shore a réalisé pour le coup un brillant exercice de style. Ceci-dit, la musique qu'il composa pour l'avant-dernier Cronenberg, "Eastern Promises", bien que j'aime beaucoup aussi, n'a rien de spécialement original non plus.Julien a écrit : Shore était quand même bien plus original lorsqu'il travaillait avec Cronenberg je trouve.
Comme 98% de ce qui est composé pour le cinéma de toute manière et je suis très heureux de l'emploi de l'accordéon dans cette B.O...Odelay a écrit :C'est vrai qu'on peut dire que ce n'est pas très original,
Janus a fait allusion à Satie . Je pense que c'est cela aussi .Odelay a écrit :Par contre à un moment j'ai entendu un morceau au piano seul que je connais par coeur, qui je crois n'est pas un pièce classique et sur lequel je n'arrive pas à remettre un nom dessus! J'ai l'impression que c'est du Nyman ou du Desplat, en tout cas un temp qui aurait été laissé (c'est plus vers la fin quand ils découvre les films de Melies et qu'on les montre je crois)
