Shardar a écrit :Amazon m'a envoyé un email ce matin pour m'informer que le CD de Nicolas Le Floch n'est pas disponible. Ils annoncent une sortie pour le 17 décembre.

Je suis en attente d'infos plus précises. Surtout que j'ai une interrogation bien particulière, qui pourrait résoudre le problème.

Concernant le dit "complete" de Red Cliff, comme le disait le Chat, des pistes sont identiques, à savoir "Closing In Upon The Enemy", "Decision For Justice", "Precious One", "In Loneliness"... et "Beyond The River", qui se trouve juste être une version raccourcie. Pour le reste, la chanson revient, il y en a une de plus et le titre "Shadow Of The Evanescence" est une version alternate de "Blood Color". Néanmoins, il y a aussi une piste de + de 8 minutes, et donc nouvelle, "On The Battlefield", sans que celle-ci soit vraiment à se damner non plus . Bref, à vous de voir, il y a de belles nouveautés, et le temps supplémentaire est conséquent. Rien de révolutionnaire pour autant. Si avec ça je ne vous aide pas!!

merci pour ce complément d'info, Bloo !

DarkCat a écrit :

Shardar a écrit :Amazon m'a envoyé un email ce matin pour m'informer que le CD de Nicolas Le Floch n'est pas disponible. Ils annoncent une sortie pour le 17 décembre.

Je suis en attente d'infos plus précises. Surtout que j'ai une interrogation bien particulière, qui pourrait résoudre le problème.

dis nous dès que tu en sait plus.

j'ai vu le DVD de la saison 2 tout à l'heure et il n'y a effectivement pas de cd en bonus avec.

mon coup de coeur inattendu du moment :

Je découvre actuellement la musique du film Krabat composée par Annette Flocks. L’histoire se situe pendant la guerre de Trente Ans et la musique possède quelques souffles épiques avec choeurs de-ci delà mais peut etre aussi assez conventionnelle par moment. Une écoute attentive s’impose.
Annette Flocks , qui doit etre allemande , compose, orchestre et dirige elle-même. Elle vient d’ailleurs de faire le score du film sur la vie de Romy Schneider (cd dispo chez Amazon de pour le moment)

Le violon soliste au cinéma. Il fut déjà superbe dans LE VIOLON ROUGE de JOHN CORIGLIANO (Joshua Bell),CANONE INVERSO de ENNIO MORRICONE ( Gabriele Pieranunzi,Ettore et Riccardo Pelligrino,Franco Tamponi) et LA LISTE DE SCHINDLER de
JOHN WILLIAMS ( Itzhak Perlman). Je le retrouve sous l'archer de Hilary Hahn dans LE VILLAGE de JAMES NEWTON HOWARD.
J'ai aimé cette partition langoureuse et parfumée de mystère. Elle est orchestrée avec beaucoup de finesse et je dois reconnaître que sur ce coup,J.N.H m'a agréablement surpris.
Une plus grande émotion me saisit encore sur EASTERN PROMISES de HOWARD SHORE avec l'interprétation impeccable de
Nicola Benedetti et un usage discret mais somptueux du cymbalum.
Laurent Korcia,quant à lui,illumine ou plutôt "viscéralise" les meilleurs passages des ROIS MAUDITS de BRUNO COULAIS. Le thème portant le titre de la série est déjà fabuleux sans le violon de Korcia,mais avec,dans la version qui clôt le cd,il est tout
simplement mortel,déchirant.
Donc,vive le violon solo au cinéma!
J'aurais pu sans doute citer d'autres exemples. Je sais que le compositeur britannique NIGEL HESS a employé le talent de
Joshua Bell sur un film avec le mot LADY dans le titre. JAMES HORNER me semble avoir aussi sollicité les services du même
violoniste. Le violon a ainsi son histoire et répertoire au sein du Septième Art et un des thèmes qui me marquent depuis la nuit des temps,est "Dedicace" que MORRICONE composa pour LA BANQUIERE et définitivement associé,dans mon esprit,à l'inoubliable ROMY SCHNEIDER.

Janus a écrit :Le violon soliste au cinéma. Il fut déjà superbe dans LE VIOLON ROUGE de JOHN CORIGLIANO (Joshua Bell),CANONE INVERSO de ENNIO MORRICONE ( Gabriele Pieranunzi,Ettore et Riccardo Pelligrino,Franco Tamponi) et LA LISTE DE SCHINDLER de
JOHN WILLIAMS ( Itzhak Perlman). Je le retrouve sous l'archer de Hilary Hahn dans LE VILLAGE de JAMES NEWTON HOWARD.
J'ai aimé cette partition langoureuse et parfumée de mystère. Elle est orchestrée avec beaucoup de finesse et je dois reconnaître que sur ce coup,J.N.H m'a agréablement surpris.
Une plus grande émotion me saisit encore sur EASTERN PROMISES de HOWARD SHORE avec l'interprétation impeccable de
Nicola Benedetti et un usage discret mais somptueux du cymbalum.
Laurent Korcia,quant à lui,illumine ou plutôt "viscéralise" les meilleurs passages des ROIS MAUDITS de BRUNO COULAIS. Le thème portant le titre de la série est déjà fabuleux sans le violon de Korcia,mais avec,dans la version qui clôt le cd,il est tout
simplement mortel,déchirant.
Donc,vive le violon solo au cinéma!
J'aurais pu sans doute citer d'autres exemples. Je sais que le compositeur britannique NIGEL HESS a employé le talent de
Joshua Bell sur un film avec le mot LADY dans le titre. JAMES HORNER me semble avoir aussi sollicité les services du même
violoniste. Le violon a ainsi son histoire et répertoire au sein du Septième Art et un des thèmes qui me marquent depuis la nuit des temps,est "Dedicace" que MORRICONE composa pour LA BANQUIERE et définitivement associé,dans mon esprit,à l'inoubliable ROMY SCHNEIDER.

Je me permets de renchérir en évoquant, de mon côté, les excellentes partitions de Hajime Mizoguchi telles que Die Sterntäler ou bien celles figurant par exemple sur sa compilation de musiques écrites pour la télévision et le cinéma intitulée Espace II. Violoncelliste de formation, Mizoguchi émaille ses travaux de solos profonds et émouvants dont, bien sûr, il se réserve l'interprétation. Des extraits de ces musiques sont disponibles sur le site officiel du compositeur: http://archcello.com/content/works.htm

EDIT: un bref passage à mes tiroirs m'a fait redécouvrir le merveilleux Concerto pour Violon de John Williams. Voilà une journée qui commence bien

Denshaotoko a écrit : un bref passage à mes tiroirs m'a fait redécouvrir le merveilleux Concerto pour Violon de John Williams. Voilà une journée qui commence bien

Normal; Ne dit-on pas du violon qu'il est l'instrument de l'âme?

Enfin, en guise de bonus, cet album http://www.cdjapan.co.jp/detailview.html?KEY=UPCH-1494 est un "Best of" de musiques de Satô. Je ne crois pas qu'il y ait ce thème (il y a un Bom-ba-ye, mais je pense que c'est celui d'Orange Days, très bien aussi par ailleurs ) mais cela permet de se faire une idée des compositions du monsieur

Non, non, il y a bien le thème "Synchro BOM-BA-YE!!", mais c'est celui de la 2ème saison. Et il n'est pas tout à fait le même que celui de la première saison. Donc attention, s'il est tout aussi intéressant, il est néanmoins différent dans la puissance qu'il dégage.
A propos de cette compilation, il n'y a que 4 inédits, deux morceaux exclusivement produits pour ce cd, joués principalement au piano (avec quelques cordes ici ou là), et les 2 autres, qui sont en piste 8 et 11. La piste 8 est d'ailleurs tout particulièrement intéressante. C'est un morceau de jazz de 5 minutes (tiré de "Manhattan Love Story", dont il n'existe aucun album de la musique de Sato), que l'on ne se lasse pas d'écouter, comme son album Mouse, entièrement jazzy et complètement déjanté. Un style qu'il ne reproduit pas souvent, peut-être à tort, car il maîtrise bien ce sujet.

Janus a écrit :
Normal; Ne dit-on pas du violon qu'il est l'instrument de l'âme?

Alors je ne dois pas avoir d’âme. Car tout ce qui est violon "solo" m’irrite, me donne mal aux dents, m'incommode…. Je ne supporte pas les scores ou un violon est mis en avant. C’est trop strident pour mes petites oreilles. J’ai le même problème avec le classique et les concertos pour violon. Si j’ai une âme elle s’identifierait plus au hautbois ou au piano mais certainement pas au violon.

Je te rassure; Il s'agit d'une expression toute faite et le hautbois qui est un instrument que j'adore tout autant peut être aussi
le son de l'âme. J'ai une particularité qui n'est peut-être pas commune,c'est d'être sensible ou réceptif à la beauté de tous les
instruments même les plus exotiques comme le biwa,le sarod,la kora et bien d'autres. Je ne peux pas dire qu'il existe un son
d'instrument qui me rebute en particulier. Je ne peux même pas t'indiquer un instrument de chevet,un instrument que je vais
placer au-dessus des autres...une oeuvre,oui mais pas un instrument......J'ai beau y réflechir,je n'en vois aucun. Le violon,tous
les violons,le violon électrique,l'erhu et même le violon stroh,le violoncelle,l'alto,la contrebasse,le piano,le piano préparé,le toy-piano,l'orgue,l'harmonica,l'harmonica de verre,le balafon,...j'ai même un CONCERTO POUR ORGUE DE BARBARIE ET ORCHESTRE de MARIUS CONSTANT que j'adore...Chaque instrument peut être celui de l'âme,tout dépend du compositeur et de l'interprète qui se cachent derrière et sans qui rien n'est possible.

Edit: Le violon est souvent considéré comme l'instrument de l'âme à cause de son chant aigu. L'aigu conduit vers le haut,le
céleste. Il existe,entre autre,un concerto pour violon composé par le Suisse NORBERT MORET et si justement intitulé "En rêve".
Le grave,au contraire,est plus terre-à-terre...la clarinette basse,le violoncelle,la contrebasse,le basson,le ténor...
Le hautbois,le cor anglais,la flûte traversière,les ondes Martenot,l'harmonica de verre,ont cette capacité de nous élever vers
le céleste et des compositeurs comme BACH,MORRICONE et COULAIS ont,par exemple,écrit quelques très belles pages pour le hautbois.Les voix d'enfants désignent souvent les anges. L'âme,c'est le haut de l'être et l'aigu désigne le haut alors que le grave s'attache à la terre et au corps,au palpable,au rationnel.

Piccolo,Saxo et cie d'ANDRE POPP.

En écoute en ce moment même : Children of a lesser god, de Michael Convertino. Une musique qui, si on ne connaît pas le sujet du film, pourrait se plaquer sur un documentaire sur les fonds marins (ou bien servir de musique additionnelle dans Explorers, au choix ^^). Du synthé, mais intelligent. Un peu comme du Maurice Jarre de l'époque Witness. Encore que… je lis "orchestrations by M.C, Shirley Walker and Chris Boardman", donc il doit y avoir de vrais instruments, mais qui se fondent dans le synthé. Une musique qui, en tout cas, prend aux tripes (moi, au moins).

de Convertino, j'ADOOOOORE Bed of Roses, une petite splendeur... et le film est très sympa...idéal à mater avec la copine !

Don Camillo - Mon Dieu, ce que c'est bien !
Par contre, c'est vraiment une BOF qu'il faut mériter. En effet, suis-je le seul à avoir eu un mal de chien (et c'est un chat qui vous le dit ) à sortir le CD du fourreau carton ? Honnêtement, j'hésite même à l'y remettre.

Nekro, laisse-toi tenter, tu ne le regrettera pas.

Bizarrement assez peu cité parmi les plus mémorables scores westerniens du Maestro (les Leone, Il Grande Silenzio, Faccia a Faccia, Da Uomo a Uomo, La Resa dei Conti, Navajo Joe ou les deux Ringo l'ont trop souvent éclipsé), Un Esercito di Cinque Uomini demeure pourtant toujours aussi inventif et jubilatoire. Outre ses captivantes plages de suspens et son indéniable beauté mélodique, la partition s'impose plus particulièrement grâce à un morceau d'action d'une étonnante densité (Una Corsa Disperata et ses quatre minutes endiablées) et un formidable thème principal, dont les sonorités incongrues annoncent l'excellent Giù la Testa.

J'écoute en boucle depuis hier le Twilight : New Moon d'Alexandre Desplat, et c'est tout simplement sublime. Ca me donne presque envie d'aller voir le film, c'est dire ! D'ores et déjà dans mon top ten 2009.

Idem !!

La piste Dreamcatcher est un modèle de subtilité, à mon avis l'un des meilleurs thèmes écrit par Desplat (il me rappelle d'ailleurs la piste colours in clouds dans girl with a pearl earring). Et le thème qui commence à 5'00 dans la piste To Volterra est vraiment pas mal non plus.

petit aparté, on est pas près d'en finir avec Twilight : le film vient d'empocher 141 millions de dollars aux USA depuis sa sortie vendredi. et il cartonne aussi en France (ainsi qu'ailleurs...).

outre le fait que cela va surement offrir son plus gros succès à Desplat, j'ai aussi, quelque part, un intérêt personnel à me réjouir de ce succès (du moins, tant que ça n'éclipsera pas les ventes des livres de Stephenie Meyer... )

T'as des actions chez les Mormons ?
(n'aviez pas pu chopper le marché des bouquins d'Harry Potter ?)

Potter, c'est effectivement chez la concurrence, eux seul y ont cru (et tout ceux qui ont eu le manuscrit entre les mains avant doivent se foutre des claques tout les matins depuis ). le dernier gros succès du groupe, c'était le Da Vinci Code mais ce n'était rien par rapport au succès des 4 bouquins de Meyer. et pourtant, le succès du Da VInci était ENORME mais, là c'est GIGANTESQUE.

et moi, tant qu'on m'obligera pas à les lire, je dis : vas y Stephenie, continue d'écrire ! (et surtout, ne change pas d'éditeur)

J'écoute en boucle depuis hier le Twilight : New Moon d'Alexandre Desplat, et c'est tout simplement sublime.

Même moi, je suis très emballé par le score d'Alexandre Desplat. Je suis assez surpris par le ton mélancolique et la force qui s'en dégagent...

Hellboy a écrit :J'écoute en boucle depuis hier le Twilight : New Moon d'Alexandre Desplat, et c'est tout simplement sublime. Ca me donne presque envie d'aller voir le film, c'est dire ! D'ores et déjà dans mon top ten 2009.

Je crois que c'est son meilleur score, en fait. Mais attention : pour autant que je me souvienne, dans le film, certains morceaux ont été remplacés par des chansons (pas toutes mauvaises, mais voilà, quoi).

Les thèmes que j'ai entendu dans le film m'ont bien plu aussi...assez mélancoliques,en effet et viscéraux. Plutôt inspiré et
c'est bien car j'aime déjà beaucoup la musique du premier volet signée BURWELL.

Tous ces avis très positifs provenant de personnalités différentes, c'est assez rare !

En écoute, après 10 ans de traque, le promo pour les Oscars de Stuart Little de l'ami Silvestri. 36 minutes de pur bonheur. Oui alors je sais, certains diront que c'est une musique niaise, voire facile. Et bien pas moi ! Il n'est rien de plus difficile que d'écrire des scores de comédies (beaucoup de boulot, peu de reconnaissance) et j'ai une très grande tendresse pour cette souris.

Shardar a écrit :Oui alors je sais, certains diront que c'est une musique niaise, voire facile. Et bien pas moi !

Et moi non plus ! Et puis, certains scores ne s'écoutent qu'avec un état d'esprit particulier, tandis que la musique de comédie peut s'écouter n'importe quand.