C'est un peu cette expérience que j'ai eu avec Portman et c'est aussi pour cette raison que j'ai adoré son travail sur BELOVED,
car là au moins,elle avait vraiment fait un effort dans l'instrumentation,les orchestrations,un très beau travail dans l'épure,une
partition particulière,certes,mais qui sort des sentiers battus. En revanche,THE CIDER HOUSE RULES fait partie des quelques
B.O. de PORTMAN que je n'ai pas encore écoutées,n'ayant pas vu le film non plus. Mais,vu le bien qui en est dit,ce n'est plus
qu'une question de temps.
Risoluzione 819 de E. M./Munich de J. W..

Entendue dans le film, la musique d'Alexandre Desplat pour The Twilight Saga : New Moon. A la fois très fonctionnelle et très belle, langoureuse et mystérieuse (on pense à Basic Instinct), avec deux love themes mémorables. En revanche, il y a assez peu de score dans le film, mais c'est un choix logique par rapport à ce qu'endure le personnage de Bella puisqu'elle dit elle-même qu'elle n'"écoute plus de musique" (après le départ de son vampire). Vivement le CD, en tout cas l'une des partitions les plus séduisantes de l'année.

Rachel Portman a aussi composé une trés belle piece que l'on peut ecouter sur l'album Reel Life - The Private Music of Film Composers: ici

Wyatt Earp a écrit :Entendue dans le film, la musique d'Alexandre Desplat pour The Twilight Saga : New Moon. A la fois très fonctionnelle et très belle, langoureuse et mystérieuse (on pense à Basic Instinct), avec deux love themes mémorables. En revanche, il y a assez peu de score dans le film, mais c'est un choix logique par rapport à ce qu'endure le personnage de Bella puisqu'elle dit elle-même qu'elle n'"écoute plus de musique" (après le départ de son vampire). Vivement le CD, en tout cas l'une des partitions les plus séduisantes de l'année.

Amazon le dit "indisponible", cela me trouble, quelqu'un peut-il me dire quand il sort, ce fameux score? Merci d'avance

le 24 novembre.

Starfe a écrit :le 24 novembre.

Merci beaucoup, comme toujours tu es d'une aide appréciable !

Beau doublé aujourd'hui, avec :
AMELIA de Gabriel Yared (Varèse), une musique somptueuse et (forcément) aérienne. C'est sans doute le meilleur score du compositeur que j'ai entendu avec celui de TROY. Les fans d'OUT OF AFRICA peuvent l'acheter les yeux fermés.
THE PERFORMANCE, le nouvel album de Shirley Bassey produit par David Arnold, orchestré et dirigé par Nicholas Dodd, avec entre autres une chanson inédite de John Barry et Don Black. A la fois pop-rock, jazzy et Bondien, un vrai bonheur...même si le titre de Barry est loin d'être révolutionnaire !
Egalement écouté des passages de la musique de Joe LoDuca pour la série LEGEND OF THE SEEKER, et dans le genre LOTResque téloche, c'est pas mal du tout ! Espérons qu'il y aura un CD...

Wyatt Earp a écrit :Beau doublé aujourd'hui, avec :
AMELIA de Gabriel Yared (Varèse), une musique somptueuse et (forcément) aérienne. C'est sans doute le meilleur score du compositeur que j'ai entendu avec celui de TROY. Les fans d'OUT OF AFRICA peuvent l'acheter les yeux fermés.

+ 1. Enfin une BO avec un joli thème dont la mélodie est ample et généreuse. la reprise du thème au piano solo est une pure merveille. Un GROS COUP DE COEUR de cette fin d'année !

Wyatt Earp a écrit :THE PERFORMANCE, le nouvel album de Shirley Bassey produit par David Arnold, orchestré et dirigé par Nicholas Dodd, avec entre autres une chanson inédite de John Barry et Don Black. A la fois pop-rock, jazzy et Bondien, un vrai bonheur...même si le titre de Barry est loin d'être révolutionnaire !

Un semblant de retour...manqué ! cette opération n'est qu'une pure affaire commerciale bien orchestrée par Don Black qui a entrainé John Barry dans la réalisation de cet album....tout comme le précédent album The Tenors . Histoire de rester référencé dans les maisons de disque, John Barry a composé ce titre sans inspiration.
On attend toujours son album The Seasons depuis maintenant...2 ans !

Amelia (grandiose).

Wyatt Earp a écrit :Entendue dans le film, la musique d'Alexandre Desplat pour The Twilight Saga : New Moon. A la fois très fonctionnelle et très belle, langoureuse et mystérieuse (on pense à Basic Instinct), avec deux love themes mémorables. En revanche, il y a assez peu de score dans le film, mais c'est un choix logique par rapport à ce qu'endure le personnage de Bella puisqu'elle dit elle-même qu'elle n'"écoute plus de musique" (après le départ de son vampire). Vivement le CD, en tout cas l'une des partitions les plus séduisantes de l'année.

Plus d'une heure de musique sur CD... peut-être des morceaux inutilisés ??

1. New Moon 3:19
2. Bella Dreams 2:05
3. Romeo & Juliet 2:46
4. Volturi Waltz 1:17
5. Blood Sample 1:15
6. Edward Leaves 5:03
7. Werewolves 4:25
8. I Need You 1:38
9. Break Up 2:04
10. Memories Of Edward 1:39
11. Wolves V. Vampire 4:32
12. Victoria 2:05
13. Almost A Kiss 2:12
14. Adrenaline 2:24
15. Dreamcatcher 3:31
16. To Volterra 9:18
17. You're Alive 2:11
18. The Volterra 8:37
19. The Cullens 4:32
20. Marry Me, Bella 4:04
21. Full Moon 3:15

Il me tarde d'écouter ce Desplat (du calme, je vais attraper un coup de sang ^^)

En attendant, je réécoute la musique du drama japonais Water Boys, composée par Naoki Satô, dont on peut écouter le thème le plus flamboyant ici:

J'ai écouté le Naoki Sato, très sympa effectivement, par contre ça m'a rappellé un paquet de truc, et notamment un passage qui sonnait très Randy Edelman, un autre très Vangelis ambiance CHARIOTS OF FIRE, et un autre - plus héroïque et cuivré - qui semble venir tout droit de....de....zut, j'arrive plus à retrouver le nom, mais c'est très similaire !

Tout ça est-il volontaire ? (Je précise que je ne connais pas bien Sato)

Alien7 a écrit :J'ai écouté le Naoki Sato, très sympa effectivement, par contre ça m'a rappellé un paquet de truc, et notamment un passage qui sonnait très Randy Edelman, un autre très Vangelis ambiance CHARIOTS OF FIRE, et un autre - plus héroïque et cuivré - qui semble venir tout droit de....de....zut, j'arrive plus à retrouver le nom, mais c'est très similaire !

Tout ça est-il volontaire ? (Je précise que je ne connais pas bien Sato)

Volontaire, je ne dirais pas. Inconscient, plutôt. Les Japonais sont nourris de films hollywoodiens et de tout ce qui est américain, et je pense que la référence, pour eux, en matière d'illustration musicale est essentiellement la musique de film US. Chez Satô, ces influences se font sentir à chaque score: CHARIOTS of FIRE, en effet, pour le rythme et la texture des synthés, Randy Edelman sûrement pour le côté un peu "cheap" (ce qui ne signifie pas que je trouve ça mauvais, j'aime bien Randy Edelman), mais aussi, très souvent, Hans Zimmer, lequel semble être son modèle (il n'est que d'écouter H2 ou UMIZARU). Malgré cela, c'est souvent très enlevé, de sorte que personnellement je me laisse aller à le prendre tel quel, en oubliant les influences

Lost Horizon : The Classic film Scores of Dimitri Tiomkin (Charles Gerhardt)

Charles Gerhardt est un magicien. Si je devais faire un classement des dix meilleurs CD’S (et non pas "Score") cette galette figurerait dans mon top 10. Ce diamant brut est certainement l’un des meilleurs disques de toute la série RCA avec celui de Rosza. Celui que je ne me lasse pas d’écouter.
Un Gerhardt qui sublime , un orchestre (et chœurs) en grande forme et la musique de Tiomkin c’est l’alchimie d’une compilation parfaite ! Du pur bonheur…

En attendant qu'arrive le monsieur de Chronopost avec mon petit colis en provenance du Japon (bon, c'est pour début décembre, ça ^^), je réécoute de "vieux" albums de Yugo Kanno, dont l'excellent Rondo. Un petit extrait:

J'ose le double post, mais c'est pour la bonne cause: Cobb, de Elliot Goldenthal, l'une des partitions du monsieur que je préfère. Un disque que j'écoute de bout en bout, transporté, à chaque fois que je le mets dans le lecteur CD. L'utilisation de l'hymne baptiste est une idée particulièrement simple mais efficace, quant à l'Aria elle est tout simplement sublime. Un de mes albums indispensables!

A chaque écoute, la musique de Soren Hyldgaard, pour Help! I'm A Fish me comble de joie.
C'est 47 mn de bonheur. Et après, on s'étonne que j'aime les musiques de dessins animés !
Vraiment rageant que ce score est disparu du CD commercialisé, tout cela pour nous balancer des chansons de Patricia Kaas, Anggun, Lou Béga, etc... Triste !
J'aurai vraiment apprécié que le CD officiel comporte le score complet, mais aussi les chansons originales. Mais bon, les voies du commerce sont impénétrables...

Laugi a écrit :

Avis aux fans de films-annonces ou à ceux qui l'aurait loupé lors de sa sortie l'année dernière, la compilation d'Immediate Music "Trailerhead" est toujours disponible pour les fêtes de fin d'année sur Amazon.com ou .uk. L'album regroupe tous les meilleurs thèmes des volumes promotionnels "Themes for Orchestra and Choir" à savoir les énormes illustrations des trailers de 'Spider-Man 2' (Lacrimosa Dominae), 'Fantastic Four' (Spiritus Omnia) sans oublier l'indispensable crescendo à la Craig Armstrong (la fameuse évasion dans "Punklett & Macleane") le Lucius Dei utilisé dans 'The Island'

Je viens de l'écouter et... désolé d'être aussi lapidaire, mais c'est vraiment de la merde. Ca passe dans les bandes-annonces parce que c'est couvert par les SFX et les dialogues, mais en écoute isolée, oulala...

Je n'aurais su mieux dire.

Je me souviens encore du sondage John Williams où quantité de voix s'étaient élevées pour louer les inestimables mérites de Jaws 2, voire même clamer sa supériorité sur son mythique frère aîné ! Eh bien maintenant que je l'ai écouté (enfin !), je ne suis pas loin d'abonder dans ce sens... Si Big John ne réitère pas son hommage flamboyant au swashbuckler (faut dire le film ne s'y prêtait pas vraiment, cette fois), il en profite pour muscler encore un peu plus les diverses agressions du requin glouton et accroître le lyrisme déjà admirable du premier opus. L'ouverture, en particulier, est une fabuleuse pièce mélodique qui envoûte et enchante grâce à une harpe rien moins que céleste.

TOUT à fait d'accord avec toi.

J'acquiesce dans ton sens, Quint euh non, Lee !!

DarkCat a écrit :En écoute actuellement, les trois maigres extraits de la série Nicolas Le Floch. [...] Hélas, aucune édition CD ne semble prévue. J'ai juste cru comprendre qu'un CD pourrait être édité en bonus du second coffret DVD.

Grande nouvelle pour tous les amateurs de bonne musique, un CD sera bien en fait édité, et la sortie est prévue pour demain. Quelle joie de pouvoir enfin écouter les superbes musiques composées par Stéphane Moucha. Le CD sera notamment dispo via Amazon (Starfe, à priori, je n'ai pas vu cette info sur BEOcd, mais peut-être ai-je mal lu).

non, tu a bien vu, il n'y est pas. en fait, il est sur Amazon (et pas ailleurs...) depuis environ 2 semaines et il n'y a toujours pas le nom de l'éditeur donc... j'ai des doutes et donc... je n'en parle pas. et tu avais dit qu'il serait peut-être en bonus du DVD donc je pensais à une erreur (d'aiguillage) de la part d'Amazon mais là non plus, je n'ai pas trouvé d'infos desssus.

je l'annoncerais (et me réjouirais !) que lorsque j'aurais des infos plus sur.

L'info de la sortie est certaine, le compositeur m'ayant confirmé celle-ci pour cette semaine.
Par contre, je n'ai pas le nom de l'éditeur.
Et j'ai aussi trouvé ce CD en vente sur un autre site qu'Amazon, mais 4€ plus cher.

Au fait, Starfe, j'ai une petite question pour toi. Tu évoques la sortie chez SilvaScreen d'un CD de "Red Cliff", qui correpondrait à l'OST 2. J'ai déjà l'édition coréenne de l'OST 1 (15 tracks), et quand je compare les deux tracklists, des titres sont en commun (Decision for justice, Beyond the river, Closing in upon the enemy, Precious one et In loneliness. C'est normal docteur ? Ces morceaux sont-ils identiques ou non ?
En gros ayant déjà l'OST 1 (SDP0131), puis-je sans problème investir dans l'OST "2" de Silva. Merci.

en ce qui concerne les deux volumes en cd de Red Cliff, il me semble que Laugi avait fait un comparatif entre les contenus de deux disques (mais je crois me rappeler que je n'avais pas compris grand chose ).
J'ai moi aussi une édition asiatique de Red Cliff Part I, et n'ai pas tenté aveuglément l'achat du Part II.