Comme quoi. J'aime beaucoup le premier film - à mon sens, le plus personnel de son réalisateur - et je trouve que Richard Fleischer tire le meilleur du second projet - repris des mains de John Huston.

Harry a écrit :Island in the Stream est aussi un bel exemple. Je me suis rarement aussi ennuyé devant un film. Qu'est-ce que ce film est chiant et qu'est-ce que Goldsmith a pû lui trouver.
Dans le même genre, film Nul et musique géniale, il y a également The Last Run.

Question de sensibilité sans doute. Au contraire, je trouve Islands in the Stream vraiment émouvant - sans jamais céder à une tentation lacymale excessive - notamment l'interprétation de George C. Scott, sa relation avec ses trois fils. La scène où il se réconcilie avec son fils après la séquence de pèche est vraiment touchante. idem le moment magnifique où Scott retrouve sa première femme (Claire Bloom) et comprend pourquoi elle est venue le voir. C'est très proche du style Hemingway: une sensibilité sous une allure virile et un peu désabusée. Le film n'est que l'adaptation du premier long chapitre du roman, mais extrêmement fidèle au matériau d'origine.

Et la musique de Jerry est facilement ce qu'il a fait de plus beau et raffiné dans les années soixante-dix.

On ne peut plus d'accord avec vous, mes chers Emissary et Gordon. Pour peu qu'il soit paranoïaque sur les bords, ce pauvre Harry va se mettre en tête que tout UnderScores s'est ligué contre lui. Du tout, du tout ! Simplement, nous sommes quelques-uns à avoir estimé que tu avais fait preuve d'une excessive sévérité envers les excellents films de Schaffner et Fleischer. Revois-les à l'occasion, et qui sait, peut-être te sentiras-tu enclin à changer ton fusil d'épaule.

Pas encore d'avis sur "Islands in the Stream", mais à la lecture des différents commentaires, j'suis franchement pas certain que musique et film me bottent.

Sinon, dans le genre, bonne musique, film chiant, je propose, en dix lettres, "The Aviator" de George Miller, mis en musique par Dominic Frontiere.

Au passage, Lalo Schifrin a signé l'une de ses meilleures partitions des seventies pour le navet pseudo-écologiste de William Girdler, Day of the Animals.

Film excellent et musique médiocre, c'est assez facile à trouver par les temps qui courrent... Tenez, sans chercher bien loin : WATCHMEN, dont aucune note (chansons et P Glass exceptés) ne m'a semblé enrichir le film. Ou le superbe LE PRESTIGE et son bzzzzzzzzzzzzzz synthétique totalement insipide... mais Nolan doit aimer ça, voir ses Batman (dans une moindre mesure, quand même... )

L'inverse : THE BIG COUNTRY (il ne m'a jamais accroché celui-là), THE FURY (j'aime bien ce film, mais il est objectivement médiocre, comment Williams a-t-il pu trouver l'inspiration ?), THE BLACK HOLE... les films médiocres / ratés constituent un pan entier de l'histoire du cinéma (prenez la filmo de Rozsa ou de Herrmann, au hasard, on en trouve à foison) ... sans compter les vrais nanards-pas-médiocres-car-rigolos : les STAR CRASH, KING KONG 76 ou LIVES... je ne sais pas si SPACECAMP appartient à cette catégorie.

En revanche j'aime beaucoup ISLAND IN THE STREAM (film et musique parfaitement complémentaires : mise en scène et jeu plutôt secs, musique expressive et nostalgique).

THE FURY (j'aime bien ce film, mais il est objectivement médiocre)

Étrange, je connais des gens qui tout aussi objectivement pensent le contraire.

Mais sont-ils VRAIMENT objectifs ?

OK l'objectivité absolue n'existe pas, mais le scénario est vraiment bancal (avec de grosses incohérences)... c'est ce que j'appellerais un bon film partiellement raté, et certains sont parmi mes fims préférés : pour faire un chef d'oeuvre il faut parfois risquer le nanard ! Par comparaison, Truffaut classait VERTIGO dans la catérorie des grands films malades, mais ça reste un classique. Ou prend, dans le même genre, CARRIE : celui-là reste aussi un classique, il fait encore mouche, alors que The Fury conserve surtout le charme de son lyrisme enflammé... cela dit, dans le genre il me plait beaucoup. Aprés, quelqu'un pourra peut-être m'expliquer en quoi ce serait un grand film.

Dans le genre musique d'avant-garde pour film d'arrière-garde, il y a le travail d'Elliot Kaplan pour l'inénarrable The Food of the Gods du non moins inénarrable Bert I. Gordon.

OHHHHHHHHHH mais SOUDAIN LES MONSTRES EST UN CHEF-D'OEUVRE MESESTIME ! Je suis certain qie Nekro l'aime bien aussi Les rats sont très mignons... la musique, elle, était peut-être trop pointue pour mes oreilles ? Je ne m'en souviens pas.

je me souviens d'avoir vu ça sur Cine FX. La scène avec le coq est terrible. J'avais quand même réussit à aller jusqu'au bout. Le final avec les rats est quand même pas si mal. Par contre, moi aussi je n'avais pas fait attention à la musique. Et c'est vrai que c'est pas mal du tout. Surtout le thème générique.

Dadid a écrit :THE FURY (j'aime bien ce film, mais il est objectivement médiocre, comment Williams a-t-il pu trouver l'inspiration ?)

En toute objectivité, j'ai toujours trouvé que la séquence musicale illustrée par John Williams - lorsqu'Amy Irving s'enfuit de la clinique - était assez faible et manquait singulièrement de puissance dramatique. Herrmann aurait certainement fait une composition plus tragique qui, me semble t-il aurait été plus en adéquation avec la séquence. J'ai l'impression que John Williams n'a pas perçu l'enjeu dramatique qu'il y avait dans ce passage.

Marrant, car cette scène est musicalement une de mes préférées du film, justement par son côté faussement léger (avec un aspect onirique qui colle aux images ralenties - Amy Irving est droguée, elle s'évade comme dans un rêve) auquel se mêlent des accents de plus en plus lourds. Comme quoi !

J'admet que la première fois, ce traitement un peu décalé m'a surpris avant de m'enchanter - d'autant que le drame reprend tous ses droits en milieu/fin de scène.

Je suis certain qu'Herrmann aurait traité la scène tout autrement. Il aurait déjà anticipé sur le drame et composé d'emblée un thème plus inquiétant. D'ailleurs il avait fait un peu ça dans Psychose et Sisters. Williams a eu une approche plus descriptive et je trouve sa musique assez prévisible. Peut-être parce que justement elle colle trop à l'image.

J'ai rafraîchi mes souvenirs sur YouTube; et la musique de John Williams apporte un souffle dramatique et une charge émotionnelle à la séquence en question, qui me font passer l'envie de savoir ce qu'un autre compositeur - fût-il Bernard Herrmann - aurait fait sur les mêmes images.

La différence peut-être serait que Williams écrit une musique qui porte les images, alors que celle de Bernard Herrmann aurait risqué de les écraser.

Oui bon de toute façon, je crois que je dois être le seul à ne pas apprécier la musique. Même dans les notes du livret du cd, le critique ne tarit pas d'éloge sur cette partition de Williams. En fait c'est surtout le début que je n'apprécie pas. Je le trouve un peu trop enlevé. Avec ses cordes sautillantes... Ça donne à la scène un ton presque humoristique. Herrmann aurait sans doute apporté davantage de dissonances... Enfin bon...

Dadid a écrit :sans compter les vrais nanards-pas-médiocres-car-rigolos : les STAR CRASH, KING KONG 76 ou LIVES... je ne sais pas si SPACECAMP appartient à cette catégorie.

Désolé de te décevoir Dadid, mais, étant apparemment un des rares à l'avoir vu, Spacecamp est simplement ennuyeux (je l'ai vu pas mal de fois quand j'étais gamin, la diffusion de Canal+ avait été archivée sur une VHS qui depuis, en a vu d'autres ). C'est avant tout un film pour les enfants, sans génie et c'est bien dommage vu le sujet (un groupe d'enfants entraînés pour accompagner/participer à une mission dans une navette spaciale). Mais peut-être que le revoir aujourd'hui en ferait ressortir quelques belles kitscherie, notamment un robot à la sauce 80's.
Au fait, son titre en VF est Cap sur les étoiles.


"Bonjour ! Je suis Joaquin "Leaf" Phoenix,
vous m'avez certainement déjà vu dans des films comme
Gladiator, The Village, ou encore Walk The Line...
Mon ami le petit robot Jinx n'a pas fait une telle carrière, malheureusement."

donc : cap sur la médiocrité !

Films médiocres mais musique ulra jouissive : la trilogie Rush Hour dans laquelle Lalo Schiffrin s'en donne à coeur joie. Le "Chasing Assassin" du troisième est un pur bijoux d'action !

Legends - version US de Tangerine Dreams (beurk)
The Keep - de...Tangerine Dreams (re beurk)
Hellboy II - de danny Elfman (pourquoi ne pas avoir repris Marco Beltrami pourkoaaaaaaaaaaaaaaaaaaa !!!!)
Signs - de JN Howard, excellent score, très mauvais film
First Knight de jerry Goldsmith pareil

Xena, Hercules - de Joseph Loduca très beau scores pour des série au summum de la nullité

Hellboy a écrit :Faut aussi avouer qu'il y a des gens qui considèrent Conan The Barbarian comme le plus grand film épique jamais réalisé. Il y en a au moins deux sur ce forum. On ne peut pas toujours être d'accord...

Conan est culte, on ne touche pas de Conan sous peine d'être décapité au glaive atlante, non mais des fois...