Exact ! Je viens d'écouter ça dans le film d'une oreille discrète en repassant la lessive du soir (et oui, l'indien repasse!) et le thème fait penser à l'énorme "Judge Dredd". Par contre, pour la scène du zoo, on est en plein "Predator" ! je ne me souvenais pas que c'était aussi flagrant ! (Pour mon plus grand plaisir !) Du coup, faut que je remette la main sur la BO...

Paul Glass est de retour avec Bunny Lake is Missing d'Otto Preminger. Pas vu, pas écouté, mais l'indispensable ciné-club de Patrick Brion se propose de m'aider à corriger ce qui est, sans nul doute, un très grand tort. Quant à Brad Fiedel, The Real McCoy de Russell Mulcahy (Highlander, Razorback... Dieu comme c'est loin, tout ça !) tombe à point nommé, en pleine effervescence terminatoresque, pour nous rappeler que ses compositions pour le cinéma ne s'arrêtent pas au doublé historique de James Cameron.

J'ai donc vu (et littéralement adoré) le film de Preminger, qui témoigne de la première à la dernière image d'un amour immodéré du travail bien fait. Entre la superbe fluidité de la mise en scène, encore rehaussée par un somptueux noir et blanc, la diabolique efficacité d'un script pensé dans ses moindres détails et la perfection du casting, c'est bien simple, il n'y a pas un cheveu qui dépasse. La musique de Paul Glass, elle, se fait souvent discrète, mais sert la thématique du film (la folie engendrée par les traumatismes de l'enfance) avec beaucoup d'à-propos, notamment grâce à ce main title subtil que je vous propose de savourer sur l'excellent générique de Saul Bass.

De Paul Glass, on peut quand même préférer sa musique composée pour le film horrifique : Une Fille pour le Diable, nettement plus inventive.

Gabriel Yared avait écrit une splendide partition orchestrale pour Troy, mais des exécutifs stupides et des projections-tests calamiteuses l'ont mis hors-jeu au profit de James Horner, qui a en fin de compte opté lui aussi pour les grandes pompes symphoniques... en (carrément) moins bien. Gros orchestre également avec l'excellent The Adventures of Huck Finn de Bill Conti, qui offre une musique émouvante et spectaculaire au film de Stephen Sommers; Sommers qui, à l'époque, ne bricolait pas encore des trucs indigestes et boursouflés. Du coup, je pense que je vais me laisser tenter, moi ! Quant à The Collector de William Wyler (dont le superbe et troublant La Bête Aveugle de Yasuzo Masumura est paraît-il assez proche. De quoi donner bigrement envie de découvrir le classique de l'ami Bill), il jouit d'un score qu'on dit très inventif de Maurice Jarre.

Il est surtout assez ironique et joyeusement décalé par rapport au contexte macabre du film. Pour la Bête Aveugle, je me souviens aussi d'une musique expérimentale signée Hikaru Hayashi assez intéressante et qu'il serait bien d'avoir un jour sur CD.

C'est un très gros morceau auquel nous avons affaire aujourd'hui : le mythique Gone With the Wind, avec Max Steiner au pupitre (ah, ce thème, ce thème...) et Victor Fleming (et tout plein d'autres, dit-on) à la réalisation. D'ailleurs, puisqu'on en parle, j'apprécierais fichtrement que l'on m'explique une bonne fois pour toutes le pourquoi du comment des comparaisons sans fin entre le couple vedette Clark Gable-Vivien Leigh et le non moins fameux duo Leonardo Di Caprio-Kate Winslet de Titanic. Car enfin, merde, quel rapport existe-t-il entre les jeunes anges purs et innocents (et, au bout du compte, assez ennuyeux) du monstre de James Cameron, et les délicieusement odieux Rhett Buttler et Scarlett O'Hara, lui étant un dandy cynique et prétentieux, elle une garce capricieuse et imbue de sa personne ?

Lee Van Cleef a écrit :C'est un très gros morceau auquel nous avons affaire aujourd'hui : le mythique Gone With the Wind, avec Max Steiner au pupitre (ah, ce thème, ce thème...) et Victor Fleming (et tout plein d'autres, dit-on) à la réalisation. D'ailleurs, puisqu'on en parle, j'apprécierais fichtrement que l'on m'explique une bonne fois pour toutes le pourquoi du comment des comparaisons sans fin entre le couple vedette Clark Gable-Vivien Leigh et le non moins fameux duo Leonardo Di Caprio-Kate Winslet de Titanic. Car enfin, merde, quel rapport existe-t-il entre les jeunes anges purs et innocents (et, au bout du compte, assez ennuyeux) du monstre de James Cameron, et les délicieusement odieux Rhett Buttler et Scarlett O'Hara, lui étant un dandy cynique et prétentieux, elle une garce capricieuse et imbue de sa personne ?

hé hé, je me souviens, ô katana pointu, d'un spécialiste des relations amoureuses, qui m'avait fait remarquer un jour : "ben tu vois, en 1980, dans l'Empire contre attaque, Han Solo et Leïa, ils passent leur temps à s'engueuler, et pourtant elle arrive bien à lui dire au moment crucial : "I love you"....Han Solo, il assure le mec, hé bien, prends l'Attaque des Clones, 22 ans après, Annakin, puceau tout suintant de sueur, pouvant à peine causer à la sénatrice Amidala, lui vomit ses sentiments de gamin pas fini, non, crois-moi, tu crois qu'une fille tomberait amoureuse d'une lopette pareille ? Franchement, ça le fait pas !!!"

bon, je dis pas que c'est scientifique son truc, mais il y a quelque chose comme ça...

Et ce soir sur TMC, Peur sur la Ville par Morricone. Je connais assez peu finalement Morricone mais en tout cas c'est une partition que j'adore.

France 4 ce soir Au delà de nos rêves. BO de Michael Kamen féérique, émouvante, complexe mais tellement attachante.

Marrant, car je viens de m'en débarrasser, il y a quelques jours seulement. A part, quelques passages, je trouvais cette musique anesthésiante.

DarkCat a écrit :Marrant, car je viens de m'en débarrasser, il y a quelques jours seulement. A part, quelques passages, je trouvais cette musique anesthésiante.

" Mais nom d'un bilboquet, puisque je m'évertue à vous chanter sur tous les tons que j'aime bien aussi
écouter des trucs où ça dépote pas du début à la fin ! Vous trouvez que j'ai l'air de me payer votre fiole ?
- Ouais, ouais, cause toujours, mon pote le greffier... "

DarkCat a écrit :Marrant, car je viens de m'en débarrasser, il y a quelques jours seulement. A part, quelques passages, je trouvais cette musique anesthésiante.

certainement parce que tu as des gouts de c...t tu es le seul sur cette planète qui se "débarasse" d'une BO de MK. ça en dit long sur le personnage

BarryTheBest a écrit :certainement parce que tu as des gouts de c...t

Des goûts de chat, donc, si c'est bien là ce que voulait dire le smart Barry. Ce qui, en considérant les origines indubitablement félines de DarkCat, me semble relever de la plus désarmante des lapalissades.

BarryTheBest a écrit : certainement parce que tu as des gouts de c...t tu es le seul sur cette planète qui se "débarasse" d'une BO de MK. ça en dit long sur le personnage

Calme, Mister Barry. On n'est pas obligé d'aimer les mêmes choses que toi. Inutile dêtre aussi radical. Tu vas faire siffler le félin. Si tute fais griffer, bien fait pour toi !

Amis UnderScoriens, courrez acheter du pop-corn, de la bière (ou du thé ) et des tomates pourries (ça, c'est juste pour lancer sur votre TV), car vous allez être aux anges.

Tous les amateurs de BOF du forum doivent être devant Virgin17, le 14 juin à 20 h 35. La chaîne propose "les 50 meilleures bandes originales de film".

"Quoi ? Williams, Goldsmith, Bernstein, Cirino, North, Elfman, Rozsa, etc... vont enfin être à l'honneur" s'écrient déjà les plus impatients. Et bien presque..........pas.

Et hop, je mets le pitch, qui devrait en faire rire certains :
"Les internautes se sont vu proposer d'élire via le site Internet de la chaîne les 50 meilleures bandes originales de films de tous les temps( ). Certaines musiques sont indissociables des longs métrages qu'elles accompagnent comme «I Will Always Love You», thème de «Bodyguard» chanté par Whitney Houston, «Lose Yourself» d'Eminem entendu dans «8 Mile» ou encore «Le Frunkp» d'Alphonse Brown, alias Michaël Youn, titre-phare de «La Beuze»."

Wouaaah, la soirée va être .

Merci Lee de m'avoir fait rire.
Surtout que la photo et le commentaire sont plus vrais que nature.
Et puis, tu tombes juste avec ce félin, car il devrait constituer mon prochain achat, de la série
Jim Shore (oui, je sais que le monde entier s'en fout )

BarryTheBest a écrit :certainement parce que tu as des gouts de c...t tu es le seul sur cette planète qui se "débarasse" d'une BO de MK. ça en dit long sur le personnage

Aaah, mais je n'ai jamais prétendu le contraire. Et je suis d'ailleurs heureux, car tu constates enfin que je suis le seul sur cette planète à avoir suffisamment bon goût pour me débarrasser de ce CD.

DarkCat a écrit :"Les internautes se sont vu proposer d'élire via le site Internet de la chaîne les 50 meilleures bandes originales de films de tous les temps( ). Certaines musiques sont indissociables des longs métrages qu'elles accompagnent comme «I Will Always Love You», thème de «Bodyguard» chanté par Whitney Houston, «Lose Yourself» d'Eminem entendu dans «8 Mile» ou encore «Le Frunkp» d'Alphonse Brown, alias Michaël Youn, titre-phare de «La Beuze»."

Bbrrr, voilà bien le genre d'annonce capable de faire trembler dans leurs bottes même les plus aguerris d'entre nous. D'un autre côté, fallait-il vraiment s'attendre à autre chose ? Les aimables clients de Virgin deviendraient ivres de fureur et d'indignation, au point de saccager la boutique et battre le personnel comme plâtre, s'il leur était proposé un album de Titanic ne contenant que le score de James Horner au détriment des vocalises de Céline Dion.

Je suis étonné que Lee n'ait pas encore ramené sa fraise de ce côté-ci du forum, pour évoquer les 2 films de Sam Peckinpah, diffusés ce soir sur Direct 8 : Pat Garrett et Billy le Kid et Coups de feu dans la Sierra.

Sinon, pour ceux qui ne l'auraient jamais vu, TF1 rediffuse l'opéra Joseph Merrick dit Elephant Man, composé par Laurent Petitgirard.

DarkCat a écrit : les 2 films de Sam Peckinpah, diffusés ce soir sur Direct 8 : Pat Garrett et Billy le Kid

quelle version ? la version écrite par le réalisateur ou celle du studio ?

Ce soir, au Cinéma de Minuit:



Avec une partition de l'excellent compositeur Benjamin Frankel, dont on retrouve des extraits dans ce non moins excellent enregistrement:

Ah, ça fait grand plaisir de voir une flambée d'activité sur ce topic ! Il y a parfois des moments, voyez-vous, où je me sens un peu seul, à lui injecter vaille que vaille du sang frais. Mais c'est ainsi, je l'aime bien, moi, le topic de Barry... Bon, histoire de jouer les complétistes, je citerais aussi le score nominé aux Oscar (pas vraiment un gage de qualité en soi, on en conviendra) d'Alberto Iglesias pour The Constant Gardener et Mutiny on the Bounty de Bronislau Kaper pour la version de Lewis Milestone. Et je n'en dirais pas plus, camarades, puisque je n'ai pas vu ces films ni écouté leurs partitions (me voilà bien avancé, du coup).

BarryTheBest a écrit :

DarkCat a écrit : les 2 films de Sam Peckinpah, diffusés ce soir sur Direct 8 : Pat Garrett et Billy le Kid

quelle version ? la version écrite par le réalisateur ou celle du studio ?

Pour être exact, Barry, on ne peut pas réellement dire qu'il existe une version approuvée par Bloody Sam, puisque les deux remontages du film, chargés de faire oublier le triste gâchis perpétré par les studios, ont été effectués après sa mort : le premier en 1988 par Ted Turner (avec le soutien généreux de notre Patrick Brion national) et le second il y a seulement quelques années. Mais si je me fie à la durée de la version diffusée ce soir (110 minutes, à peu de choses près), il ne peut s'agir que de celle, excellente (ma favorite, en tout cas), de 1988.

Lee Van Cleef a écrit :

BarryTheBest a écrit :

DarkCat a écrit : les 2 films de Sam Peckinpah, diffusés ce soir sur Direct 8 : Pat Garrett et Billy le Kid

quelle version ? la version écrite par le réalisateur ou celle du studio ?

Pour être exact, Barry, on ne peut pas réellement dire qu'il existe une version approuvée par Bloody Sam, puisque les deux remontages du film, chargés de faire oublier le triste gâchis perpétré par les studios, ont été effectués après sa mort : le premier en 1988 par Ted Turner (avec le soutien généreux de notre Patrick Brion national) et le second il y a seulement quelques années. Mais si je me fie à la durée de la version diffusée ce soir (110 minutes, à peu de choses près), il ne peut s'agir que de celle, excellente (ma favorite, en tout cas), de 1988.

Si on se fie à l'écriture du grand Sam (pour moi OH grand génie devant l'éternel) l'auteur insiste plus sur les relations ""ambigues" entre les deux personnages. La version de 1988 semble la plus fidèle à l'écriture. Encore une fois on est ici dans le domaine du chef d'oeuvre (à mon humble avis) même si on peut reprocher à ce film une certaine lenteur par rapport aux codes du cinéma actuel. Une des scènes remarquables de ce film n'est autre que la mort lente de Slim Pickens au bord de son étang, scène d'une grande intensité dramatique remarquablement soulignée par le titre très émouvant de Bob Dylan "knocking on the heaven door". J'en ai des frissons d'émotion.
Ce réalisateur est un des grand MAITRE du cinéma, dans le western il y a la vision de John Ford, celle de Sergio Leone et Sam Peckinpah.

J'adore Bloody Sam, il fait même partie des rares cinéastes dont j'ai presque tous les films. Mais j'avoue que celui-là, bien qu'excellent, me plaît moins (hormis, en effet, quelques scènes isolées). Dans le style mutilé, je préfère MAJOR DUNDEE, et mes favoris seront toujours LA HORDE SAUVAGE, LES CHIENS DE PAILLE, CROIX DE FER et OSTERMAN WEEK END.
Soit dit en passant, je conseille aux admirateurs de Peckinpah et de Leone le DILLINGER de John MIlius, qui vient de sortir en Z2.

André Marek a écrit :Soit dit en passant, je conseille aux admirateurs de Peckinpah et de Leone le DILLINGER de John MIlius, qui vient de sortir en Z2.

Il y a en juillet Public Enemies de M.Mann...pas vu la version de J.Milius. La BO est de Barry de Vorzon quelqu'un connait ?