Ubeda 2009 : récital, répétitions et concert
- Le récital
- Les répétitions
- Le concert
On ne cessera de le répéter, le festival d’Ubeda est en son genre une manifestation unique : ramassé sur quatre petites mais intenses journées, sa grande force tient assurément dans ce cocktail de passion, de chaleur et de convivialité instantanée qui l’anime. A moins d’y être particulièrement rétif, voilà qui ne peut que susciter chez le festivalier la sensation quasi immédiate d’être entouré d’amis et encourager à la fidélité, année après année. C’est cette convivialité également qui rehausse sensiblement cette expérience de toute façon unique et éphémère que constitue un concert. C’est d’autant plus vrai à Ubeda que le premier rendez-vous musical prend la forme d’un récital de musique de chambre au terme de la deuxième journée de festival : deux jours, c’est plus qu’il n’en faut pour établir entre les organisateurs, les compositeurs et les festivaliers une proximité qui fait de cette soirée, intime par excellence, un rendez-vous particulièrement apprécié.
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C’est aussi l’occasion de surprendre quelques-uns des compositeurs invités à leur instrument de prédilection. Patrick Doyle, au piano, laisse d’abord entendre trois de ses thèmes issus de Great Expectations (De Grandes Espérances), Nouvelle France et Indochine (le très beau The Drift) avant que Joel McNeely n’empoigne sa flûte pour une jolie sonate composée en 1957 par Francis Poulenc, incursion dans le répertoire classique que complètera un plus tard un hommage à Georges Delerue dont l’Elégie pour clarinette puis le Jeu d’Alternances pour hautbois permettront de rappeler que le compositeur français a également beaucoup travaillé pour le concert, un pan de sa carrière qui reste aujourd’hui encore méconnu et qu’il serait bienvenu de défricher enfin…
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Le violoncelle de Fernando Velázquez resplendira une première fois en se joignant d’abord au piano de Sergio de la Puente pour un duo tiré de El Fuego Vivido, composé par ce dernier, qui proposera ensuite deux suites basées sur les films El Lince Perdido et Bajo la Ciudad. En deuxième partie de soirée, il accompagnera également les œuvres d’Aritz Villodas (au piano lui aussi), le thème de Pa Ti Pa Siempre, un tango de No Me Pidas Que Te Bese Porque Te Besaré et une suite tirée de Ellos Son Noche.
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Entre temps, le compositeur Alejandro Vivas s’est lui-même occupé d’interpréter à la guitare (accompagné d’un hautbois) une très jolie suite de danses anciennes (une pavane, une folia, deux fantaisies et une sarabande) créées pour une importante production en costume intitulée La Conjura del Escorial. Sans oublier également la charmante et rafraîchissante sonate pour basson et piano composée par Zeltia Montes, grande gagnante l’année passée du Jerry Goldsmith Award de meilleur jeune compositeur.
C’est enfin à Philippe Rombi de conclure ce récital en interprétant lui-même, au piano, une longue sélection de ses mélodies, celles de Swimming Pool, de Jeux d’Enfants, d’Angel, de Oui, Mais ainsi que le beau Thème de l’Absence de Joyeux Noël et la valse de Bienvenue chez les Ch’tis : grosse sensation dans l’assemblée, applaudissements nourris et beaucoup d’émotion pour le compositeur français dont on a pu découvrir (pour s’en réjouir) qu’il bénéficie de la part des passionnés espagnols d’une réputation des plus élogieuses.
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