oué pareil , ça fait plaisir de voir un Zimmer enfin débouler de chez Intrada , j'ai failli en dégringoler de ma chaise au taf en voyant que le Poledouris n'était pas seul

Tu vois, il ne faut jamais désespérer mon cher soldat Hybrid ! Même Tonton Doug se met au Zimmer !

Génial !!!
Quelle nouvelle! La musique de Basilou est superbe (comme le souligne Wyatt, Wolf Dance [revised] vaut son pesant de pépites), avec son thème très lyrique et chaleureux. Et pour la première fois on pourra écouter ce qu'il avait composé pour la séquence de l'ours...
Et les extraits de tonton Zimmer et tantine Walker sont plus que sympas! C'est ce qu'on appelle du win-win, non ?
Par contre le dessin de la couv m'a toujours fait pensé à un fan-art d'une adolescente. Disney aurait pu envoyer des visuels plus classes quand même

Edern a écrit :Par contre le dessin de la couv m'a toujours fait pensé à un fan-art d'une adolescente. Disney aurait pu envoyer des visuels plus classes quand même

C'est moins cher qu'une photo d'Ethan Hawke...


Les covers avec acteurs dessus, ça signifie "pognon & délais".

Vieille interview de HZ pour FSM :

"It was the rescore for White Fang. I don't think I even have a credit on it, but I probably wrote 80 minutes of music in 16 days. It was sort of a dare that producer Jeffrey Katzenberg threw at me. And I was foolish enough to say yes. I delivered, and never told Jeffrey I was sick as a dog for two weeks afterwards. But when you're a kid you take on any old dare."

Trench / Walker. On a affaire là à la vraie première MV Team de HZ. Avant l'arrivée dans la foulée de John Van Tongeren, Mark Mancina et Jeff Rona.

Commandé ! Un Basil Polezimmeris, ça ne se refuse pas.

Hybrid Soldier a écrit :Holy f....


Sur le cul.


Intrada qui sort du HZ.


Et CA !

Si seulement ils pouvaient ressortir K2 en version album et version film, ce serait le bonheur !

Wyatt Earp a écrit : Si seulement ils pouvaient ressortir K2 en version album et version film, ce serait le bonheur !

J'ai trouvé qu'il y avait qques passages de cette BO qui ressemble à Inception.

Je ne connaissais pas du tout, mais les extraits des deux scores me plaisent beaucoup. Je me laisserai donc sûrement tenter !

Bon, si j'ai réussi par le passé à survivre à des disques où Randy Edelman et Trevor Jones se trouvaient claquemurés ensemble, ce n'est pas pour reculer aujourd'hui face à cet improbable tandem formé par le roi Basil et le gourou Zimmer. Cela dit, vu que les deux larrons cohabitent certes sur le même album, mais chacun avec sa galette personnelle, un coup de katana porté à un endroit choisi avec le plus grand soin devrait les "désiamoiser" en un tournemain.

Raciste !

Bien vu Lee
Sinon je ne suis pas repassé le dire ici, mais depuis que je les ai reçus, je m'écoute très souvent Renegades de Michael Kamen et Borderline de Gil Mellé
Les deux scores font plus (Renegades) ou moins (Borderline) bricolés, ils sont plein de sons qui marquent fortement leur âge, mais c'est aussi ça qui fait, finalement, leur force

Franchement je ne suis pas vraiment un fan du Hans à la base mais entre les sorties récentes ( Inception ) et les ressorties que je ne connaissais pas ( Thelma & Louise très agréable ) je ne demande qu'à changer d'avis. Et ce "White Fang" a l'air plutôt très prometteur !!
Tu as raison Lee de rappeler "Le dernier des Mohicans" mais je pense quand même que le Zimmer est de bien meilleure facture.
Et si c'était le disque de la réconciliation ? Le mariage parfait entre le symphonique et les babasses ?
Bon faut que j'arrête le printemps ça me bouffe, ça rend fleur bleue ...

White Fang c'est loin quand même et Hans Zimmer est parti dans d'autres directions depuis. Ce qui est curieux ici c'est que l'on a pas affaire à un score rejeté (malgré la distinction des deux compositions sur l'édition cd) mais á une bof mixant deux approches différentes á l'instigation de Disney dans le déroulé original du film.

Oui, c'est vrai que c'est un cas étrange où le réal et le producteur n'avaient pas la même vision, ont "commandé" chacun un score de leur côté, et pioché dans les deux au final. D'une manière un peu différente, Poledouris avait vécu un truc assez bizarre sur Breakdown aussi, où le producteur n'envisageait pas du tout le même score que le réal (qui a mis du tout a se décider apparemment).

C'est pas un peu ce qui s'était passé pour LE DERNIER DE MOHICANS de Jones et Edelman? (j'avoue que je ne connais pas ce score, mais bon j'ai vu le film il y a longtemps).

Je croyais qu'il s'agissait d'une collaboration assumée sur ce coup lá?

Ah si, si si, c'est vrai. Bon, le score de Edelman est totalement insignifiant à côté de celui- répétitif mais puissant- de Jones. Du coup, en voyant le film, toutes les scènes marquantes sont accompagnées de la musique de Jones.

C'est clair, du tres grand Jones.

il me semble avoir lu qu'il n'y pas eu de collaboration entre Jones et Edelman (c'est pour ça d'ailleurs que dans le crédit il n'y a pas de "&"). Apparemment Jones avait considéré avoir fait son travail et prêt à passer à un autre projet. Mann voulait finalement plus de musique. Jones ne voyait pas l'intérêt de "rallonger" la sauce, du coup Edelman a été engagé pour combler "les trous" musicaux dans le film, qui, de toute façon, n'avaient pas été mis en musique par Jones. C'est un peu pour ça aussi que la partie Edelman est aussi inintéressante (en dehors du fait que c'est Edelman ), à part le très joli The Courrier, peu de passages dont il avait la charge ne permettaient une musique expensive. Le réenregistrement Varèse par Joel McNeely est d'ailleurs une très agréable relecture de la musique de The Last Of The Mohicans. Contrairement à l'album original, les morceaux signés Jones et Edelman sont mélangés, respectant plus la trame de l'histoire (ce qui réduit le côté répétitif) et l'interprétation par un même ensemble permet une meilleure cohérence sonore (d'autant que les synthés tout cheap et soporifiques d'Edelman ne sont plus de la partie).

Arrêtez-moi si je me trompe (et si vous pouvez), mais c'est ce qui s'est également passé sur Le chasseur, de Buzz Kulik, avec une partition de Legrand voulue par le réalisateur et une de Charles Bernstein (contactée en douce) souhaitée par la production, les deux se mélangeant finalement dans la version finale.

pour the Hunter, le score de Legrand s'est retrouvé sur les copies américaines et celui de Bernstein sur les copies européennes. mais il n'y a pas eu de mélange des 2. Et sur le DVD, il y a les deux scores. suffit de le voir en VO ou en VF.

The Hunter, c'est en fait la même situation que LEGEND. Amérique et Europe ont un score et un compositeur complètement différent.

Sinon les Batman de Nolan avec Zim et JNH ce n'est pas le même cas? Ou y a-t-il eu une vraie collaboration? Je n'ai pas ces CD, donc je ne sais pas si les notes de CD disent qq chose.

Et puis je pensais au cas de MAD CITY. On sait que Sarde avait écrit une partition et que T. Newman en a écrit une autre. Mais apparement il ne s'agit pas d'un cas de partition totalement refusée, j'ai entendu dire qu'on entendait en partie celle de Sarde dans le film avec celle de Newman (je n'ai vu ce film qu'à sa sortie, donc je ne me souviens plus).

Bon sang d'bois, un vrai Zimmer inédit et un Basilou en bonus (ou l'inverse), c'est de la galette de premier choix pour moi ! J'achète !
Et j'ai hâte d'écouter. C'est du Zimmer période Shirley Walker en plus, ça ne se refuse pas.

Ça faisait un moment que j'avais rien acheté sur Intrada, et en plus ils ressortent Predator, p'tet que j'vais me laisser tenter...

Oups, au temps pour moi, messieurs. Merci de la correction.