J'ajouterai également The Blue And The Grey, un peu chiant sur la longueur, mais son thème pétaradant est irrésistible (en plus d'annoncer celui de Silverado)

pour raviver ce topic dédié à l'ami Bruce, je fais un petit passage pour exprimer ma joie et ma satisfaction de voir éditer autant de belles partitions, connues et complétées ou inédites, de ce grand compositeur, qui est l'un des plus honnêtes artistes du scoring américain. Son écriture solide et ses belles orchestrations, sa formation de musicien classique qui fait transparaître un goût prononcé pour Debussy, Stravinsky ou l'Americana font de lui un des grands maîtres, malheureusement écarté du système actuel (même sa chanson nominée se fait virer des Oscars...). Sa musique a de la chair, elle est riche et abordable, complexe sans le paraître, généreuse en thèmes mémorables. Même sur un projet comme LOST IN SPACE où il avait à subir des délais démentiels, il est capable de produire une partition d'un excellent niveau. Réjouissons-nous donc de la production artistique de cet homme qui nous fait aimer et vibrer au son de la belle musique : ce que les États-Unis ont de meilleur !

Message de Broughton sur FB concernant SHOT:
Yes, I wrote the music to Shot, but there wasn't enough music in it to have a CD. "
Donc voilà: court score, pas de CD.

Dans ce genre de cas, une sortie en téléchargement c'est très bien. Et puis il se peut qu'un jour ce score soit couplé à un autre pour une sortie "physique."

Il n'arrête plus, cet homme-là! Espérons que, cette fois, il y aura un CD!
http://filmmusicreporter.com/2017/04/13 ... s-orville/

Seth McFarlane a de très bons goûts musicaux ! Après avoir travaillé avec Alan Silvestri sur la série Cosmos, Joel McNeely sur la série American Dad et A Million Ways to Die, le voilà copain avec Bruce Broughton sur Orville...

Bruce Broughton, voilà un nom qui ne me disait rien avant de fréquenter ce site. Puis, intrigué par tous ces avis dithyrambiques, j'ai d'abord acheté Lost in Space qui venait de sortir. J'ai adoré. N'ont donc pas tardé à suivre Tombstone, Young Sherlock Holmes, The Rescuers Down Under et tout récemment Silverado. Et Broughton de devenir illico l'un de mes compositeurs favoris. Encore une belle découverte que je vous dois. Je vénère tout particulièrement Young Sherlock Holmes qui me transporte de joie à chaque écoute.
En ce moment deux de ses oeuvres me font de l'oeil, Narrow Margin et Glory and Honor, que pensez-vous de ces deux titres ?
Presidio également, je me souviens du film mais pas de la musique; l'achat vaut-il le coup ?

Je ne connais pas (encore) les oeuvres que tu cherches, mais je suis comme toi, j'adore Young Sherlock Holmes. Ainsi que Silverado (le film m'avait scotché ; j'étais allé le voir avec mon père, qui adorait les westerns ; ce film avait relancé - un peu - le genre).

Des pépites, ces scores !

Par contre Narow Margin et Presidio sont plus ou moins des thrillers, ce sont de bons scores "efficaces" comme on dit mais (je parle de mémoire) plus contenus, n'en attend pas le genre de grandeur symphonique de Young Sherlock Holmes, Rescuers ou Silverado... c'est un autre genre. Tu as Hommeward Bound, the incredible journey qui reste dans la ligne des musiques illustrant les "grands espaces"... Tu as aussi Harry & the Hendersons qui n'est pas mal mais je n'ai jamais beaucoup accroché à celui-ci, car sans surprise. Sinon dans un genre également plus intimiste mais très mélodique et typique de son époque, il y a The boy who could fly. Ou le petit score pour The old man & the sea que j'aime beaucoup, assez original car utilisant la guitare. Et pas mal d'autres...

Comme l'a écrit Dadid, tout dépend du style que tu cherches. Dans les trois titres que tu as évoqués, Glory & Honor est peut-être le plus abordable à écouter car c'est une musique inspirée par l'aventure au sens large, elle a un caractère plus classique et chaleureux. Narrow Margin et Presidio sont nettement plus sombres, Presidio a un côté Goldsmith, avec un mélange orchestre/synthé efficace et une structure thématique claire. Narrow Margin est encore plus sec et violent, avec des coups d'orchestre tendus, très occupé à générer le suspense par une écriture rythmique intense. Mais dans ce style, c'est diablement efficace ! En réécoutant ce morceau, il fait aussi assez Goldsmith, dans le style de Capricorne One (merci Peter Hyams ?).

Merci de vos réponses à tous les trois.

Alors c'est vrai que j'adore les scores très symphoniques à la Young Sherlock Holmes, mais je suis également très ouvert à tous les genres, du coup, "sec et violent" ça me convient parfaitement et quand je lis

Edern a écrit : des coups d'orchestre tendus, très occupé à générer le suspense par une écriture rythmique intense.

ça me fait illico penser aux compositions de Bernard Herrmann pour Hitchcock, dont je suis très fan.
Et puis,

Edern a écrit : Presidio a un côté Goldsmith.

Là y a même pas d'hésitation !

Presidio je l'avais écouté une fois et je n'en garde pas un grand souvenir, sympa mais sans plus, mais je lui redonnerai peut-être une deuxième chance. Par contre, The Boy Who Could Fly fait partie de mes préférés de Broughton, avec Lost In Space et Young Sherlock Holmes (bien qu'un peu différent, plus intimiste effectivement).

EDIT : Et Heart Of Darkness aussi, comment j'ai pu l'oublier celui-là ? Je ne sais pas si on le trouve encore facilement, par contre !

De retour à la maison j'ai pu écouter les liens postés par Edern et comme l'un et l'autre m'ont bien emballé je vais sans doute craquer rapidement. Du coup j'ai également tenté quelques morceaux de The Boy Who Could Fly et effectivement c'est magnifique !

Y'a aussi la musique de JAG, un peu epic :



Bon, faut dire aussi que c et arrangement pour orchestre d'harmonie est superbe.

Comment peut-on oublier l'excellentissime Roughing It ! Hélas introuvable à prix décent...
Perso j'attends enfin une édition de Moonwalker !

A noter que pour the Boy who could fly il y a deux editions parfaitement complementaires, la Varese Encore qui est un superbe ré enregistrement dirigé et arrangé par Broughton et la version complete tel que dans le film editee par Intrada.

Il y a aussi l'édition Percepto mais qui ne compte qu'une heure de musique.

Ca me fait d'ailleurs penser que je n'ai pas réécouté la complète depuis un bon moment, je vais peut-être me la refaire. Sinon, en pleine écoute de Honney, I Blew Up The Kid, c'est dans la même veine que Baby's Day Out, lui aussi très rythmé je trouve, mais avec un côté jazzy vraiment sympa dans le thème principal, et une deuxième moitié plus massive. Vraiment agréable !

Mortimer a écrit :Il y a aussi l'édition Percepto mais qui ne compte qu'une heure de musique.

Hey, c'est déjà pas mal ! En fait, l'édition Percepto était la première édition de l'enregistrement du film (jusque là il n'y avait que le réenregistrement disponible). Mais cette édition était très limitée et rapidement épuisée.

Une récente interview de Bruce:
https://sideshowsoundtheatre.com/2017/1 ... broughton/

(pas eu le temps d'écouter, je poste ça direct, je verrai plus tard )

Petite news du jour: la sortie d'un CD de Seth McFerlane:

avec des arrangements de Bruce.

Denshaotoko a écrit :Petite news du jour: la sortie d'un CD de Seth McFerlane:

avec des arrangements de Bruce.

Merci pour l'info. Curieux d'entendre ça...

J'ai vu passer ça sur une plateforme de streaming effectivement, je ne savais pas que Broughton y avait participé, je vais écouter ça !
Sinon, à quand un album de la saison 2 de The Orville ?

Nameless1138 a écrit : Sinon, à quand un album de la saison 2 de The Orville ?

C'est clair!

"The rescue" J'avais raté cette édition Intrada, ainsi que le film à l'époque. Une histoire militaire écrite par les papas du Predator. BO typique des (glorieuses) années 80 avec un Bruce Broughton en pleine forme ! Une idée et un thème toutes les minutes, un entrain communicatif et l'ombre de tonton Jerry qui plane sur l'ensemble. ça fait un bien fou aux esgourdes.