Ne t'inquiète pas mon grand, je ne l'avais pas pris autrement !Humour screugneugneu
Quasiment certain : j'ai écouté "Unexpected journey" avant d'avoir vu le film, je n'ai vraiment accroché qu'après la deuxième vision !Je n'ai regardé que la première trilogie, et je dois bien avouer que sans l'avoir vue, j'aurais sans doute eu du mal à apprécier les musiques de Shore. Je pense qu'il en est de même ici.
Ah mais si on fait un top des musiques de film les plus agréables à écouter, ça devient autre chose, ça devient purement subjectif, on jette au panier tout le reste: les qualités musicales propres, la technique, l'adéquation avec l'image et le projet esthétique...Alors oui, il y a eu cette année des trucs mieux écrits que Lone Ranger, mais ce n'est pas pour ça qu'ils sont plus agréables à écouter.
Ben moi aussi, du coup, je comprends encore moinsJ'ai écouté à peu près tout ce qui est sorti en nouveautés pures cette année
Zimmer a fait des trucs intéressants cette année, je ne dis pas le contraire, et je ne suis pas dans le camp des anti par principe. Man of steel, globalement, dans la démarche vis à vis du personnage de Superman, de l'héritage de Williams (et de l'école de scoring qu'il représente) a son intérêt. Mais sur la longueur, pour moi ça ne tient pas la route, une musique si pauvre et si passe partout ça ne me procure aucun plaisir. Et encore une fois, peut-être vaudrait-il mieux faire des tops par compositeurs, parce qu'aligner les éternels mêmes scores de gros films américains chaque année, c'est un peu dommage, même si ça exprime un goût sincère. Une liste comme ça, surtout quand on sait qu'elle va être lue, c'est aussi fait pour montrer que la musique de film c'est un truc vivant, ça continue de vivre ailleurs que dans les orchestres contractés par des majors, et sur les consoles des méga-studios de quelques compositeurs superstars.Là, on n'est plus dans l'argumentation. C'est juste une question de goût. Ce qui est marrant c'est que cette année, Desplat (que je mettrais pas dans mon top non plus hein !) a été exactement un Zimmer prout-prout, aussi prévisible, aussi irréprochable professionnellement parlant. Lone Ranger je trouve ça au moins aussi chiant que Venus in Furs. Sauf que le main theme du Desplat m'accroche autrement plus l'oreille que la purée pseudo western déjà servie mille fois de Lone Ranger.je trouve ses scores de plus en plus inintéressants, ou plus exactement très chiants.
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Non, c'est pas tout à fait ça. Une musique de film n'est crédible que si elle me plaît.Si je comprends bien, un Top n'est crédible que s'il est proche de tes goûts ?
). Une musique qui m'a fait très plaisir à l'écoute dans la mesure où c'est sans doute ce qu'il a délivré de meilleur depuis Le Grand Meaulnes, surtout après la grosse déception qu'avait été pour moi la musique de Montpensier.
Quelle réédition de Superman Returns ???Les rééditions :
Superman Returns - John Ottman
Fandango - Alan Silvestri
Clear And Present Danger - James Horner
The Matrix Reloaded - Don Davis
The Relic - John Debney
)
Ah mais je n'ai pas à JUGER si un score est bon ou pas, je donne juste mon point de vue, à prendre ou à laisser. Après, si vraiment je dois donner un avis analytique plus qu'un ressenti, je " juge " le score par rapport au film, et à ce titre je trouve aussi bien Rush que Zero Dark Thirty parfaitement adaptés aux images qu'ils illustrent en plus de leur apporter quelque chose. D'un autre côté, la musique de Pacific Rim l'est aussi vu qu'elle fait preuve d'autant de mauvais goût que le film, mais ça n'en fait pas une bonne musique vu qu'elle ne lui apporte rien si ce n'est encore plus de vulgarité, alors qu'il fait montre d'une certaine subtilité dans Game of Thrones. Mais GoT est une série intelligente et adulte, soit le contraire de PRim.Pierrebrrr a écrit :
Disons que j'ai parfois vraiment du mal à comprendre, tout simplement, sur quels critères tu juges qu'un score est bon !
Quelques commentaires plus haut, tu as quand même Taboulez qui cite Quai d'Orsay de Philippe Sarde que je n'ai pas encore écouté. Pour ma part, je ne ferai aucun bilan car je suis loin d'avoir écouté tout ce qui a nourri l'actualité musico-cinématographique, cette année, et puis surtout parce que je n'éprouve pas forcément le besoin d'en faire. Mais si j'en faisais un, il y aurait quelques créations européennes qui peuvent aller de la pure nouveauté à la réédition en passant par les découvertes tardives...Il y aurait Amazonia de Bruno Coulais, Pigalle, la nuit/Attention les enfants regardent de Eric Demarsan - Signature m'ayant un peu déçu - La Meilleure offre/La ragione pura d'Ennio Morricone, Elämä/Los Mundos Sutiles de Pascal Gaigne et La piel que habito d'Alberto Iglesias parce qu'il y a quelques thèmes de caractère chambriste, notamment les plages 5 et 20, que je trouve vraiment fabuleux et dégagent une formidable énergie. Il y aurait eu aussi l'album Suites cinématographiques - Cinéma suites de Michel Legrand, les versions longues de The Untouchables & La Resa dei conti de Morricone que j'aurai découvert seulement cette année, et une petite mention spéciale pour l'approche très singulière de L'Image Manquante de Marc Marder.Mathilias a écrit :Ce qui me choque le plus dans vos Top 2013 respectif c'est que dans la plupart je n'ai vu aucun Compositeur Français cités, (mise à part Edern qui a cité Olivier Deriviere pour "Remember Me") pourtant il y a eu de très jolie scores, je pense notamment à "Amazonia" (Bruno Coulais) ; "L’Extravagant Voyage Du Jeune Et Prodigieux T.S. Spivet" (Denis Sanacore) ; "Il Était Une Forêt" (Eric Neveux) ; "Jeune & Jolie" (Philippe Rombi) ou encore "Oggy Et Les Cafards [Le Film]" (Vincent Artaud) pour ne citer que les sorties en CD.
Tu fais bien de le souligner, ça me rappelle que j'ai laissé filer un peu trop vite les scores d'Amazonia, TS Spivet et Il Etait Une Fois.Janus a écrit :Ce qui me choque le plus dans vos Top 2013 respectif c'est que dans la plupart je n'ai vu aucun Compositeur Français cités
Je ne suis pas l'auteur de cette remarque que je trouve cependant parfaitement légitime.Elendil a écrit :Tu fais bien de le souligner, ça me rappelle que j'ai laissé filer un peu trop vite les scores d'Amazonia, TS Spivet et Il Etait Une Fois.Janus a écrit :Ce qui me choque le plus dans vos Top 2013 respectif c'est que dans la plupart je n'ai vu aucun Compositeur Français cités
Je m'en vais de ce pas les écouter.
Très sincèrement Cédric, de ce que je sais, je ne pense pas qu'HZ se soit beaucoup cassé sur ce score. Déjà, ils ne font que mentir sur leur rencontre avec Steve McQueen, qui aurait soit-disant appelé HZ, alors que c'est HZ en voyant Shame qui a appelé McQueen...Wyatt Earp a écrit :Pierrebrrr a écrit :Je ne suis pas pour autant systématiquement pro-Zimmer : dans 12 Years a Slave, son thème (recyclé d'Inception, bon...) colle aux images comme la sueur sur la peau mais n'évolue absolument pas avec le personnage (qui pourtant en voit de toutes les couleurs, si je puis dire), ce qui rend l'ensemble du score redondant, pauvre et paresseux, voire à la limite du foutage de gueule. Le film méritait mieux, et aurait pu être encore meilleur s'il avait bénéficié d'une musique du genre de celle que Horner avait écrit pour Glory.
C'est absolument incontournableCitizen Cancre a écrit :Fichtre. C'est tout récent. Un avis sur l'édition en question ?
Merci d'avoir pris le temps de répondre ! Pour ma part, parler d'un film ou d'un score, c'est forcément exercer un jugement esthétique dessus, sinon, ça ce limite à du j'aime/j'aime pas, auquel le bon sens commande en général de répondre Mais les goûts et les couleurs ça ne se discute pas ma bonne dame.Wyatt Earp a écrit :Ah mais je n'ai pas à JUGER si un score est bon ou pas, je donne juste mon point de vue, à prendre ou à laisser. Après, si vraiment je dois donner un avis analytique plus qu'un ressenti, je " juge ".Pierrebrrr a écrit :
Disons que j'ai parfois vraiment du mal à comprendre, tout simplement, sur quels critères tu juges qu'un score est bon !
Le vieux Van Cleef est lui aussi sorti sacrément groggy (de bonheur, entendons-nous bien) d'une balade en compagnie de Sarde, à ce détail près que le score coupable d'avoir estourbi le vénérable d'UnderScores n'est pas le dernier-né du compositeur mais le plus ancien Harem, somptueusement choyé par Quartet. C'était une découverte totale pour ma part, et elle restera comme l'un des plus mémorables moments de mes pérégrinations de béophile en 2013.Taboulez a écrit :Je n'ai pas encore écouté le dernier Williams, mais ce qui est sûr, c'est que si je devais établir un top nouveautés 2013, j'y inclurais Quai d'Orsay de Sarde. Comme je l'avais indiqué dans un message antérieur il renoue ici avec l'esprit sarcastique de certaines partitions des années 70 qu'il composait à l'époque pour Sautet (du genre Max et les Ferrailleurs, les morceaux les plus ironiques de César et Rosalie), tout en donnant une suite (en beaucoup plus propre et beaucoup plus soignée cependant) à ce qu'il avait déjà fait sur L.627, ainsi qu'en intégrant quelques petites dissonances et autres mesures atonales assez fugitives en bout de morceaux. Bref une musique qui sonne totalement anachronique dans le paysage béophile actuel.
Oui, qui l'a appelé en lui disant que s'il voulait, il pouvait avoir le vrai Zimmer au lieu d'un type qui le copiait !Hybrid Soldier a écrit :Très sincèrement Cédric, de ce que je sais, je ne pense pas qu'HZ se soit beaucoup cassé sur ce score. Déjà, ils ne font que mentir sur leur rencontre avec Steve McQueen, qui aurait soit-disant appelé HZ, alors que c'est HZ en voyant Shame qui a appelé McQueen...Wyatt Earp a écrit :Pierrebrrr a écrit :Je ne suis pas pour autant systématiquement pro-Zimmer : dans 12 Years a Slave, son thème (recyclé d'Inception, bon...) colle aux images comme la sueur sur la peau mais n'évolue absolument pas avec le personnage (qui pourtant en voit de toutes les couleurs, si je puis dire), ce qui rend l'ensemble du score redondant, pauvre et paresseux, voire à la limite du foutage de gueule. Le film méritait mieux, et aurait pu être encore meilleur s'il avait bénéficié d'une musique du genre de celle que Horner avait écrit pour Glory.
Mais surtout, hormis son thème, c'est surtout Wallfisch qui a fait le reste...
Pourquoi, ils racontent quoi, aujourd'hui ? Je me suis mal exprimé : je voulais dire que si on mélangeait nouveautés et rééditions dans un Top 10, je n'y mettrais aucune nouveauté hormis Revenge... et oui, Wyatt Earp serait en tête, vu qu'il s'agit d'un de mes dix scores préférés toutes périodes confondues !Pierrebrrr a écrit :Merci d'avoir pris le temps de répondre ! Pour ma part, parler d'un film ou d'un score, c'est forcément exercer un jugement esthétique dessus, sinon, ça ce limite à du j'aime/j'aime pas, auquel le bon sens commande en général de répondre Mais les goûts et les couleurs ça ne se discute pas ma bonne dame.Wyatt Earp a écrit :Ah mais je n'ai pas à JUGER si un score est bon ou pas, je donne juste mon point de vue, à prendre ou à laisser. Après, si vraiment je dois donner un avis analytique plus qu'un ressenti, je " juge ".Pierrebrrr a écrit :
Disons que j'ai parfois vraiment du mal à comprendre, tout simplement, sur quels critères tu juges qu'un score est bon !
Ta remarque sur les rééditions m'inquiète... Et la rééditon de Wyatt Earp bordel ? Si je devais choisir le disque de l'année, nouveautés et rééditions confondues, là pas d'hésitations, c'est celui-là haut la main.
