Il est aussi possible que Zimmer ai monté sa structure face à des demandes qu'ils ne pouvait honorer avec sa branche "prestige". J'imagine que son studio doit être assailli de propositions, et qu'il a du finir par se dire qu'il y avait sûrement moyen d'en faire quelque chose d'une manière ou d'une autre. En fait, faudrait lui poser la question !Dadid a écrit :Et plus les BO ressemblent à des assemblages bas de gamme pour bande-annonce, plus les décideurs vont se demander pourquoi payer plus. C'est oublier un peu vite comment nombre de BO mémorables ont aidé certains films à devenir "immortels" (la réciproque étant vraie!), mais il suffit d'aller au cinéma pour se rendre compte à quel point presque tout le monde s'en fout. Tant que ça "sonne", hein, la musique...
L'étape suivante pourrait venir d'une fabrique musicale indienne, asiatique, d’Europe de l’est ou autre, à plus bas prix, comme ça se fait dans les SFX et l'animation par exemple. Seraient-ils moins bons ? Si ce n'était pas grave pour eux, ça me ferait marrer de voir l'usine HZ chassée Hollywood par une autre plus concurrentielle qui pondrait du faux RC à volonté - l'ironie serait savoureuse. Heureusement HZ a encore un nom et un certain "cachet" qui justifient la confiance que lui portent les studios, pourvu (pour lui) que ça dure.
Certains jeunes aiment les musiques de Hans Zimmer parce qu'ils ne connaissent que ça, ou ne veulent aimer que ça. C'est le seul compositeur de musique de film qu'ils peuvent avouer écouter sans que leur amour propre ne soient menacés par les regards circonspects et moqueurs de leurs camarades.Misquamacus a écrit :ça c'est de la malédiction !
Tout est vrai dans l'intéressant débat au dessus. Et le constat est clair : les jeunes aiment la musique de films de Hans Zimmer. Comme ils aiment Jul, les Lyonnais à Tombouctou, le meilleur menuisier de France et Cyril Hanouna.
Et pis c'est tout ! :
Nan mais vous savez, on peut très bien aimer HZ ET Williams (ou Elfman, ou Goldsmith, ou Horner, ou qui-vous-voulez), c'est pas incompatible. C'est vachement réducteur votre raisonnement. On n'écoutera simplement pas les deux pour les mêmes raisons. Je ne vois vraiment aucun intérêt à les opposer sans arrêt.2flicsamiami a écrit :Certains jeunes aiment les musiques de Hans Zimmer parce qu'ils ne connaissent que ça, ou ne veulent aimer que ça.
). Mais j'avais écouté l'album un coup avant et j'aimais déjà bien. C'est pas le meilleur Zimmer de tous les temps, entendons nous bien (ni la BO de l'année), mais ça demeure ma foi bien plus appréciable que ses scores les plus récents. Après, qui fait quoi à Remote Control, le débat revient à chaque fois, en ce qui me concerne je lâche un peu l'affaire (à tort ou à raison mais je m'en fous un peu). Qu'il y ait une inspiration d'une mélodie classique, ce ne serait pas la première fois dans l'histoire de la musique de film et certainement pas la dernière. Encore une fois, ça ne sonne pas comme l'original ? Comme un orchestre et tout le tralala ? Très clairement ! Est-ce que c'est grave ? Pas certain. Sinon autant reprendre l'original tel quel. Le traitement ne vous plaît pas ? Pas grave, ça parlera à d'autres.
), du Powell, du Arnold, du Newman... et donc très probablement un peu de Zimmer qui va venir s'y greffer dès que j'aurais sélectionné une piste de l'album. Donc l'argument "les amateurs de Zimmer ne connaissent que ça ou ne veulent aimer que ça"... non.
, mais le score de Zimmy est super basique et parfaitement inécoutable en dehors à l'instar de Dunkirk. 
Hululu ! ça fait mal ça !..Gizmo a écrit :Dans le même genre j'arrive à préféré le Captain Marvel de l'amie Pinar, c'est dire !
- Alors là chapeauJaweco a écrit :Nan mais vous savez, on peut très bien aimer HZ ET Williams (ou Elfman, ou Goldsmith, ou Horner, ou qui-vous-voulez), c'est pas incompatible. C'est vachement réducteur votre raisonnement. On n'écoutera simplement pas les deux pour les mêmes raisons. Je ne vois vraiment aucun intérêt à les opposer sans arrêt.2flicsamiami a écrit :Certains jeunes aiment les musiques de Hans Zimmer parce qu'ils ne connaissent que ça, ou ne veulent aimer que ça.
Il n'y a rien à redire si ce n'est que j'affiche une nette préférence pour le Zimmer de (Thin The Red Line, Beyond Rangoon, King Arthur, etc...), il fait parti de mon éveil à la musique à l'image, De mon point de vue il a prit un mauvais tournant après Incetion ou The Dark Knight je sais plus exactement mais c'est pas pour autant que je vais m'amuser à le dénigrer je vais juste me contenter de dire que je n'apprécie guère ses derniers travaux.- J'aime bien lire ça fait plaisir ! Ça change !Jaweco a écrit :Vous voulez que je vous dise ? J'aime bien ce X-Men : Dark Phoenix. Je ne vous ferai pas de grand discours comme quoi c'est musicalement supérieur, évidemment que ça ne sonne pas comme un orchestre. Ce n'est pas pas le but j'ai envie de dire, les comparaisons dans ce cas précis, c'est un peu vide de sens. En terme de raffinement et de délicatesse, il y a mieux, d'un point de vue purement technique. Oui. Et alors ?
- Tiens c'est marrant ça me fait penser à Thomas Newman se que tu dis làJaweco a écrit :Est-ce que l'émotion se réduit à la technique pure ? Ça peut jouer, mais il n'y a pas que ça. Une mélodie, une idée, peut parfois valoir autant que toute la technique du monde. Mais là où cette dernière peut s'évaluer plus ou moins objectivement, les premiers peuvent être un peu laissés à la libre appréciation de chacun. Ça fonctionnera sur certains, pas sur d'autres. C'est comme ça.
Ses deux derniers albums ne sont pas très populaire ici même... ^^- En tout cas à moi, elle ne me parle plus depuis quelques années déjà mais ton avis me plait bien malgré tout après peut-être que se sont les producteurs de ces films, voir les studios qui réclament ce "son Zimmer",non ?Jaweco a écrit :Si HZ est si populaire, c'est bien que sa musique doit "parler" un minimum de gens hein. Donc Dark Phoenix. Ouais c'est cool, je ressors du film, "ça fonctionne bien à l'image" comme dirait l'autre (
- Ah oui ? je serai curieux de savoir de quel album il s'agit j'ai dû le manquer.^^Jaweco a écrit :Sinon dans ma petite playlist "best of"(très subjectif) que j'établis un peu au fil de l'eau chaque année, pour les nouveautés 2019 pour le moment, il y a des morceaux de Doyle
C'est une quasi-certitude. Les producteurs sont réputés très frileux et n'aiment pas prendre des risques en général, surtout avec la musique, vous imaginez, si jamais la musique ressortait du lot et qu'elle prenne le pas sur les images ? Quel horreur !..Mathilias a écrit :peut-être que se sont les producteurs de ces films, voir les studios qui réclament ce "son Zimmer",non ?
C'est vrai en plus. pffff. Pardon. Je te fais un bisou, allez. tu sais bien que je m'en fous de Zimmer, c'est juste pour que sortes ton gros gif.Lee Van Cleef a écrit :
"Ah ben voilà, t'as décroché le gros lot, Pierrot ! Déjà que tu passes presque
plus dire bonjour à la p'tite famille, alors en plus, si c'est pour foutre encore
le boxon avec ce galapiat de Zimmer..."
Sans doute, sans doute. Ces quelques dernières années ont été un peu décevantes de mon côté aussi en ce qui concerne le père Hans, comme je le disais plus haut, pour moi sa dernière grande BO remonte à Interstellar, ce qui était en 2014. Cinq ans. Entre temps il y a eu quelques trucs mais rien de bien folichon quand ce n'était pas carrément mauvais (Widows notamment, que je ne comprends décidément pas...). Et donc sans forcément renouer avec les grands hits de sa carrière, à mon sens son Dark Phoenix remonte la barre et demeure bien plus appréciable que ce qu'il a fait depuis un petit moment. Quand je lis ici même que, à l'instar de Dunkirk, c'est inécoutable hors du film... hmm... non, je ne trouve pas. Sur Dunkirk, je le dis franchement, je n'ai jamais fait d'écoute complète du score plus d'une fois hors-film, ce fut une telle déception pour moi que ce projet que ça m'a suffit. Mais ici dans le cas qui nous intéresse, ce n'est quand même pas exclusivement du sound design bien gras, il y a de la mélodie, et même des "thèmes" (oui oui, j'ose le dire, des mélodies récurrentes associées à une situation/un personnage, ce sont des thèmes, fussent-ils orchestraux ou non). Il y a celui de Jean, celui du Dark Phoenix (pas écouté assez pour vraiment m'étendre plus ceci étant). Après je conçois qu'on puisse ne pas adhérer, je n'ai pas de problème avec ça. Mais si on pouvait éviter le déversement de bile gratuit, ce ne serait pas plus mal. Dire qu'il n'y a rien dans ce score, c'est l'avoir décrété au préalable et faire preuve d'une certaine mauvaise foi. Autant juste admettre que ce n'est pas fait pour nous et basta. Attention, je ne suis pas en train de dire que Dark Phoenix est d'une richesse inouïe et qu'il va éclipser tout le reste de la production musicale de l'année. Non. Mais il n'est pas vide, il contient des choses malgré tout, pas révolutionnaires pour un sou certes, mais tout de même. Suffisamment en tout cas pour que l'écoute sur album ne me pose pas de problème particulier et que j'y trouve une certaine satisfaction. J'essaye de défendre mon point de vue, j'ai bien conscience de prêcher dans le désert par ici, c'est peut-être un peu vain, mais bon. J'assume.Mathilias a écrit :- En tout cas à moi, elle ne me parle plus depuis quelques années déjà mais ton avis me plait bien malgré tout après peut-être que se sont les producteurs de ces films, voir les studios qui réclament ce "son Zimmer",non ?
Un album découvert par le biais de l'Underscorama de février, All Is True. Comme dit par nos compères, Doyle y fait preuve d'un certain minimalisme mais demeure d'une grande sensibilité. J'aime beaucoup le thème principal de la partition, aussi ai-je ajouté le morceau Love, Not Ambition qui renferme sans doute ma variation préférée dudit thème à ma playlist. La règle que je me suis fixé dans l'exercice d'élaboration de ces sélections, c'est "un seul morceau par album... et pas plus"... du coup parfois je peux trouver un album génial et je me creuse la tête pour ne choisir qu'une piste. Et d'autres fois je trouve un album moyen au global mais considère un morceau en particulier comme très bon et l'ajoute quand même. Ce sont vraiment des sélections de morceaux plus qu'un jugement de valeur des scores complets. Par exemple, comme je l'ai déjà évoqué sur ce forum, j'ai du mal avec le Endgame de Silvestri mais trouve la piste The Real Hero superbe, donc hop, je ne me gêne pas pour l'intégrer.Mathilias a écrit :- Ah oui ? je serai curieux de savoir de quel album il s'agit j'ai dû le manquer.^^Jaweco a écrit :Sinon dans ma petite playlist "best of"(très subjectif) que j'établis un peu au fil de l'eau chaque année, pour les nouveautés 2019 pour le moment, il y a des morceaux de Doyle
Oui ! Voila ! Tout pareil !Lee Van Cleef a écrit :
"Ah ben voilà, t'as décroché le gros lot, Pierrot ! Déjà que tu passes presque
plus dire bonjour à la p'tite famille, alors en plus, si c'est pour foutre encore
le boxon avec ce galapiat de Zimmer..."
Peut-être as tu mal lu entre les lignes de mon commentaire, ou me suis-je peut-être mal exprimé, mais je n'ai et ne souhaitais en rien opposer Zimmer et Williams (je n'ai même pas cité Williams d'ailleurs). On peut aimer les deux, effectivement, moi même j'aime ces deux compositeurs sans les opposer, mais en appréciant leurs manières respectives d'approcher la musique pour image. Les jeunes aiment Zimmer d'abord par ce que c'est un son qui leur est familier, mais aussi parce que, quoi qu'on en dise, la musique "symphonique" n'a pas vraiment la cote chez les jeunes, hormis chez les plus cinéphiles et mélomanes d'entre-eux. Les jeunes sont grégaires. Avouer apprécier un style de musique qui ne correspond pas aux valeurs du groupe, c'est menacer sa place dans ce dit groupe. C'est mon opinion.Jaweco a écrit :Nan mais vous savez, on peut très bien aimer HZ ET Williams (ou Elfman, ou Goldsmith, ou Horner, ou qui-vous-voulez), c'est pas incompatible. C'est vachement réducteur votre raisonnement. On n'écoutera simplement pas les deux pour les mêmes raisons. Je ne vois vraiment aucun intérêt à les opposer sans arrêt.2flicsamiami a écrit :Certains jeunes aiment les musiques de Hans Zimmer parce qu'ils ne connaissent que ça, ou ne veulent aimer que ça.
![[love]](./images/smilies/icon_heart.gif "Love"){kind=icon}
) de rockeurs, être applaudi par des centaines de milliers de personnes, boire des coupsAbsolument! Et qu'on ne me serve pas le discours sur l'évolution de la musique de film quand celle-ci se résume à une tapisserie sonore sans âme (Dark Phoenix / Dunkirk) , il n'y a plus de travail de composition en amont ou réduit à sa plus simple expression sur des synthés avant que les trois notes composées, fredonnées ou sifflées par "le maître" soient livrées entre les mains d'orchestrateurs qui doivent pousser des soupirs en les traduisant pour un orchestre symphonique mobilisé pour ça.pulsations + drones + nappes
