Après plusieurs écoutes analytiques et mûres concertations intimes, je saisis la réserve émise par Van Cleef et je risque même de le paraphraser. Si ces deux Thrillers sont de haute volée (avec franchement une qualité dans le rendu sonore, dans la reconstitution du score, dans l'exécution orchestrale, etc.), ce second volet est moins "évident" d'accès -peut-être plus lénifiant, je ne sais- mais indéniablement plus sage ou plus mécanique tandis que le premier avait le mérite de séduire d'emblée avec une rudesse des thèmes immédiatement identifiables et une prestation magistrale de sincérité (avec certainement l'enthousiasme d'un Raine face à un pari à tenir). Les accents herrmanniens de "God grante that she lye stille" par exemple ne prennent pas, comme si la virtuosité de l'impact voulait l'emporter sur la sincérité du propos, et seule la mélopée tendre à la flûte ne semble pas factice. Les frottements hispaniques de "The bride who died twice" font office de remplissage pour enrober une montée en puissance des cuivres qui ne délivrent finalement aucun thème. Il en est de même pour "Late date" qui aligne des phases systématiques de percussions qui, étonnamment, se perdent dans la pure gratuité ludique sans cheminer vers un quelconque achèvement thématique. Certes, l'exercice peut amuser comme le "Vagrant" de Young mais ici l'expérimentation (contrairement à celle de Young) en reste à la phase de gestation démonstrative sans déboucher sur la folie de l'enfantement. "Late date" se conclut donc mollement sans progéniture. La suite de "The weird taylor" prend le parti de la lenteur : un commencement laborieux voire soporifique même si la douceur de la harpe tisse (avec beaucoup de maniérisme cependant) un motif envoûtant retenant l'attention. Progressivement l'ensemble s'emballe cependant "un peu", mais reste désespérément en suspens, comme inabouti : l'attente n'est toujours pas récompensée ! Il y a en effet comme un délayage du propos, un "non-dit" qui refuse d'éclore, et "Masquerade" joue aussi dans ce sens. Le sentiment prégnant, c'est que Raine a dû colmater les absences de pure recherche thématique par des effets vains d'étirements des sons, et ceci jusqu'à plus soif. Il n'y avait tout simplement pas matière suffisante pour présenter une oeuvre ambitieuse et pensée comme telle par Goldsmith. Pour "Terror in teakwood", l'honnêteté doit aussi prévaloir : même si l'ombre anachronique de "Twilight zone" plane avec insistance, je dois bien avouer ironiquement que seule la dernière plage de Giovannini m'a tiré de la torpeur ambiante avec enfin cette épaisseur musicale authentique que j'attendais.
Superbe plage de simplicité naturelle !
Alors peut-être que d'autres écoutes seront nécessaires pour croiser la richesse cachée de la partition mais, en l'état, ce deuxième "Thriller" m'a effectivement et inexplicablement "un peu" déçu et ceci contrairement à mes belles espérances.
Belles espérances qui n'étaient a posteriori que de simples présomptions... légitimes ! (après tout !
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